每一位鉴定家都是“福尔摩斯”

    推荐图书：《鉴真馆·刘九庵讲书画鉴定》

    我常常感叹，鉴定一件古代书画作品堪比侦破一桩大案，为什么这么说？ 因为古代书画错综复杂，一方面古人早已有制造“伪作”来达到传习、收藏的用途，他们照本临摹，有些还选用当时的纸张材料。甚至宫廷皇室还组织官员临、摹前人作品，最经典的例子便是《兰亭序》，由于唐太宗对其十分珍爱，便命冯承素等人临摹《兰亭序》，造成了有多本《兰亭序》存世。

    书画家们也常常仿前人的画作，由于他们绘画水平本身较高，原作与仿作实在难以区分。比较著名的例子就是《富春山居图》，曾经有两卷《富春山居图》被收入清内府，乾隆皇帝对仿造的那卷爱不释手，题写了很多诗跋，而对真迹漠不关心。

    古代书画家们留给后人的难题可不止这些，他们还经常请自己的家人、学生给自己代笔，更甚者如宋徽宗，他有一整个团队为其代笔，现存很多有署名徽宗的作品多是御书院代笔的。

    但最复杂的情况还是在历史传递过程中被添款、拆配、割裂、挖改，这样做的主要目的是为了让作品“增值”，比如将明代的浙派作品改成宋代，这样价值便可翻倍，但这一系列操作也就造成存世作品“面目全非”。

    可见，面对扑朔迷离的古代书画，要“辨伪”与“鉴真”是多么艰难，鉴定家们得有“具眼”才能在“案件”中抽丝剥茧寻得“真相”。在中华人民共和国成立后，大量古代书画作品亟须定级和断代，在周恩来总理的关怀下，国家文物局组织成立了以张珩为组长的古书画鉴定小组，组员有谢稚柳、刘九庵，1983年，国家再次组建“中国古代书画鉴定小组”，此时张珩先生已故去，而鉴定小组的成员也扩充至七位，这就是我们常说的“七人鉴定小组”，他们是徐邦达、刘九庵、谢稚柳、杨仁恺、傅熹年、启功、谢辰生七位先生。当时他们的平均年龄已经超过66岁，但8年间，老先生们踏遍了全国25个省、市、自治区，鉴定了六万多件书画作品，对国内书画收藏情况进行了一次“大摸底”。

    上海书画出版社自2020年起策划启动了“鉴真馆”系列，丛书以大鉴定家为专题，收入其鉴定理论、鉴定实例，目前已出版《徐邦达讲书画鉴定》《张珩怎样鉴定书画》《谢稚柳讲书画鉴定》《苏庚春讲书画鉴定》，还有以旅居海外的大鉴定家王季迁鉴定日记为内容的《王季迁书画过眼录》。今年7月，“鉴真馆”系列再添一员——《刘九庵讲书画鉴定》。本书由刘九庵先生嫡孙刘凯编，在书中详细讲述了上述各种作伪手段，还收入了刘九庵先生在1994年“全国重要书画赝品展”期间的讲座实录，列举20个实例教读者如何辨析伪作。

    “鉴真馆”系列还在继续扩充，我们希望通过一套丛书为读者打开文物鉴赏的途径，不但能鉴赏“真迹”，还能体会“伪作”在历史发展过程中积累的价值。