“好的作品离不开深入生活”

    本报讯（记者舒晋瑜）近期热播的电视剧《山海情》《花繁叶茂》《装台》受到普遍好评，为文艺工作者如何表现普通人的生活、如何将脱贫攻坚战的生动故事艺术呈现作了成功的表率。

    “如果不到人民群众中去了解他们的生活状况及所思所想，怎么可能写好脱贫攻坚题材的作品？”电视剧《花繁叶茂》改编自欧阳黔森创作的报告文学《花繁叶茂，倾听花开的声音》，担任电视剧编剧的欧阳黔森对于扶贫题材文艺作品的创新颇有感触：“作为文艺工作者，要讲好中国故事，就要深入生活、扎根人民，就要以工匠精神面对每一部文学作品。”《花繁叶茂，倾听花开的声音》》关注的是乌蒙山区和武陵山片区接合部一个极度贫困的地方，讲述了花茂村从贫困村到小康村再到“百姓富、生态美”的蜕变故事。为了写好脱贫攻坚的故事，欧阳黔森在创作前后曾十几次到花茂村采访，历时两年之久，十分熟悉当地老百姓的生活。“与当地老百姓打交道，这个过程是愉悦的——我的愉悦来自他们的愉悦，老百姓的感情是最为质朴的，他们发自内心的表白令人感动。”欧阳黔森认为，作家跟老百姓在一起，作品就有可能跟老百姓在一起；作家脚上沾满泥土，作品才有可能散发出泥土的芬芳。

    电视剧《装台》改编自陈彦的同名小说。陈彦曾因长篇小说《主角》于2019年荣获第十届茅盾文学奖。提起小说《装台》，陈彦表示，自己曾在舞台浸泡了几十年，“不是体验生活，这就是我的生活，我本身是其中一员。当然有时候，我也会刻意去接近一些人物。”陈彦说，他把自己心中认识的戏剧、舞台、人物，以及周遭环境，都装起来、建构起来。此前他写《西京故事》时经常到单位对面的劳务市场，还深入周边农民工居住的村子，和农民工聊天。“我有一个观点，写作时，如果你对一个东西不熟悉，下笔的时候就没有游刃有余的感觉；反之，则会下笔如有神，还可能有神来之笔——这需要你对生活有提炼能力、概括能力，当你沉浸其中再跳出来，越看越清晰，感受到生活的别样意味，写的东西就可能是最好的。”“土味”的电视剧《装台》为何“香喷喷”？陈彦认为，戏剧本身就是社会的产物，无论古今中外，都应该是文学艺术比较早期的一种创作形式，裹挟的历史和社会信息比较丰沛。把戏剧放到今天大的社会背景下，去透视它，又通过戏剧这个窗口，去看社会的沧桑巨变，这里面很有味道。

    编剧王三毛的第一部电视剧是《秦川牛》。他回忆说，自己那时的创作方法很简单，就是“扎下去”。“找农业科学家李立科先生，找他手把手教过的农民，跟他们一块吃住行，一块干活，研究种小麦，搞清楚为啥在渭北黄土高原，只有用磷肥，才能让小麦的根须扎得深、能抗旱、多打粮，也搞清楚了为啥李专家患病之后，能有那么多人为他祈福流泪。”王三毛说，一晃近三十年过去了，接到《山海情》（原名《闽宁镇》）的创作任务，他和几位同行从闽宁镇采访到西海固，又从西海固采访到福建莆田，真实的生活、真实的情感、真实的徘徊犹豫充斥其中。从想不通、不接受，到用双手创建了新家园，那些曲折的过程、思想的转变、真诚的笑脸和话语，让他们真切体验到百姓由穷变富、过上好日子的喜悦，和对党对国家的感激之情。

    王三毛表示，编剧写剧本，只有扎根在百姓中间，才能找到百姓真正的问题、需求与国家意志的交集与融合点。记者了解到，王三毛正在创作的新剧本《生命树》，主人公就是被当地牧民誉为草原“牛博士”的畜牧专家宋仁德。