认识抗战戏剧史研究的三重视角

　　敌后抗日根据地是新民主主义革命的重要战略基地和试验场，而戏剧是动员和引导民众支持与参加新民主主义革命最有效的手段之一。从晋察冀边区来看，中国共产党人不仅将戏剧与民众动员有机结合到一起，而且对于戏剧有了新的认识和定位。考之历史实际，认识抗战戏剧史研究主要有三重视角：

　　一是抗战戏剧研究的中共认识视角。在文盲、半文盲人口占绝大多数的中共抗日根据地，中国共产党充分认识到戏剧在民众动员中的独特优势和重大价值，反复强调要借助戏剧对民众进行思想教育和政治动员，反复强调要处理好包括戏剧在内的革命文艺与党的领导关系问题，自觉践行戏剧创作要着眼于现实需要的原则，而且明确提出戏剧是为人民大众服务的，要反映人民大众创造历史的伟大实践。为此，戏剧工作者要与工农兵相结合，要构建以工农兵为中心的读者意识，创作服务于工农兵大众的文艺作品。

　　二是抗战戏剧研究的民众动员视角。在抗战动员的实践中，中国共产党及其领导下的文艺界逐渐认识到戏曲在民众动员中所具有的独特优势和不可替代的价值，由此开始了对传统戏曲的利用、改革与创新，抗战戏曲开始出现。最初的抗战戏曲多采用旧的形式而渗入新的内容，从而产生了诸多问题。由是之故，戏剧界开始整理传统剧目、新编历史剧、创作现代戏，抗战戏曲进入“新瓶装新酒”阶段，并在潜移默化中完成对民众的思想教育与政治动员。

　　三是抗战戏剧研究的文化力量视角。戏剧在对敌“政治攻势”中发挥了重要作用，并极大地丰富了民众的精神文化生活。在对敌“政治攻势”中，戏剧工作者以戏剧为武器，创作和演出了大量思想性和艺术性俱佳的戏剧作品。戏剧工作者创作的戏剧作品极为注重回应当时民众最为关切的现实问题，反映抗日根据地最新的生活和斗争，加之又以民众最为熟悉的形式出现，因而很容易引起民众情感共鸣，使其入情入戏，沉浸其中。

　　（《学术评论》2026年第1期  把增强）