论点短辑

    宋代“画本事”的阐释方式与艺术功能

    董赟在2025年第5期《文艺研究》上说，“画本事”指与绘画创作相关的具体事件和基本情况，见于笔记、诗话、别集及画幅题跋等。在“诗画一律”观念与文人画兴起的背景下，宋人将本事批评应用于绘画理解，通过自明本事、以本事解画等方式，揣度画家创作心态并推测绘画意旨。宋人在记录和解读画本事时，常常融合论画、论诗与叙事，借助诗境与画境的互诠深化作品理解，表现出“诗画互文”的特点。这一批评范式不仅强化了故事画传统，推动画跋文体的自觉演进，还增强了题画诗词、画跋、画记等文学文本的考据和文献价值。

    中晚唐律赋的知识特征

    董龙光在2025年第3期《西南民族大学学报(人文社会科学版)》上说，中晚唐律赋早已失去汉大赋那种名物铺陈、文字繁难的知识体系，而呈现出博物知识的丧失、知识记忆的展现、同类知识的聚合等知识特征。此外，依附于知识而产生的伪知识较汉晋大赋也极为突兀，具体表现为作者在试赋中为达颂圣目的、平时创作中为凸显某一主题而对原有知识进行改造，及用事与赋题不契合等情况。中晚唐律赋的这些知识特征乃根植于汉唐间的书籍发展及“安史之乱”后统治者对文人素养的新要求。赋兼才学，书籍发展与知识变迁或可成为考察辞赋演进的一条路径。

    从读者群体的变化看东汉赋的演化

    郜同麟在2025年第3期《文学遗产》上说，东汉时期，士人群体急剧扩大。东汉中期，皇室对大赋不再有兴趣，士人阶层成为赋的主要目标读者。因为政治动荡、豪族兴起、道家思想传播等原因，有相当一部分士人疏离于现实政治。以这批士人为目标读者的赋就体现出与早期大赋不同的特点，如激烈批判现实政治，更内敛，更重视对下层生活的描写，更直露地表达古文经学影响下的政治观念，等等。但大赋终究还是不太适应士人阶层，所以东汉中后期少见传世的大赋，更多的是符合士人口味的抒情赋、品物赋。