老百姓都应该懂点美学

　　近日，《篆艺字典》再版，这是一部绵延四十多年的字典。汇集了甲骨、钟鼎、石鼓、竹简、瓦当以及明清以来的书法篆刻。每一个篆字，少则有几种，多则有几十种，这些都是中央文史馆馆员侯德昌花费20年工夫积累而成的。书里还有他精心设计的三百多枚印章图案，其中的“权钱交易”“吹牛拍马”“大师多于画匠”颇有时代感，而“风调雨顺”“一粥一饭来之不易”与他的农民出身有关，也是历代篆刻家从未涉足过的。

　　带着大包书稿出行

　　侯先生从上世纪七十年代开始凭自己对古文字的兴趣研习摹写，到八十年代有了编写成书的想法。在此期间，他阅读了大量古文字书籍，以记日记的方式，收入陶文、甲骨文、钟鼎文、石鼓文等，还有秦篆以及近现代书画名家的篆刻印章，边看边摘录，凡刀笔精妙、结体佳美的都予以临摹，有的则以自己的审美眼光适当修饰，使其完善。1991年，从教学岗位退下来的侯老也不忘经营自己的“试验田”，继续孜孜不倦地增补这本书。无论去哪里，他总是带着一大包书稿出行。1992年，人民美术出版社以手稿形式约定出版，定名为《篆书艺术》。

　　即便书已出版，侯德昌还想继续完善。1994年，侯老手持书稿请教张仃，张仃建议他将小篆字体全部入书。而当侯老提着满满一个旅行包的书稿，又到黄苗子家里求教时，黄苗子先是一惊，又幽默地说道：“侯德昌，你的学问要是用秤约的话，分量可不轻啊！”2003年2月，河南美术出版社以《篆艺通典》再次出版。

　　一辈子没卖过一幅画

　　侯德昌为毛主席纪念堂瞻仰大厅书写了“伟大的领袖和导师毛泽东主席永垂不朽”17个隶书大字。另外，悬挂在人民大会堂东大厅，闻名中外的划时代巨作《幽燕金秋图》也是他主笔完成的，他明确地说：“我的书画一张没卖过，要么在美术馆，要么在家里。”

　　侯德昌回忆，当年国务院副总理谷牧负责纪念堂建设的领导工作，他有很高的艺术修养。刚开始的方案是瞻仰大厅那几个大字用黑体字，但黑体字是外来字，谷牧说不行，要用具有中国文化传统的字。谷牧认为应该采用书法体，但草书不行，篆书也不行，正楷又太死板，最后决定用隶书，既活泼，又有书法味道。

　　侯德昌还提及他的另一件重要作品《幽燕金秋图》。1994年国庆节前夕，人民大会堂东大厅的墙上挂上了《幽燕金秋图》，这是一幅鸿篇巨制，长16米，宽3米，是迄今人民大会堂内最大的一幅国画作品，是一件史诗性的作品。关于这件作品，他曾有挣大钱的机会。2000年，卡塔尔王储来访，被《幽燕金秋图》深深震撼，想请原作者复制一幅带回去。有关部门把这个消息告诉了侯德昌，“当时卡塔尔王储出价1000万美元，但我说这个无论如何不能复制，再复制我们的东西就贬值了。”

　　书画创作要有正大气象

　　尽管年事已高，但侯德昌仍然关心国内外大事，更关心国内书画界的发展，有一肚子的建议想提。

　　他指出，近年来，有些书画从业者一味追求经济效益，热衷于社交，能甘于寂寞、严肃治艺的人不多。“有的书画家没有好东西，干脆炒作，干脆流水作业，连画都不画，这是书画家的悲哀。还有的批评家根据红包说话，根据自己的爱好说话，没有站在中华文化立场去评价。”他呼吁，中国书画创作要有正大气象、民族气派，不能外国人要什么就画什么，不能哪个东西好卖就画什么，“我们不能失去自主权，要做国花牡丹，不搞奇花异草，要彰显中华文化的主流意识，要对国家有责任感，否则书画家就没有主心骨。”

　　侯德昌最大的梦想是成立一个书画城，向公众展览抗战时期到新中国成立后的优秀美术作品。“我认为这是可行的，老百姓都应该懂点美学，这样才能提高全民素质。”侯老笑着说。

　　（《北京晚报》2.13 路艳霞）