那些令人难忘的声音

    一1948年，为躲避战火，26岁的邱岳峰带着妻子和刚出生不久的儿子，从沈阳一路辗转至上海。邱岳峰得到了一个工作机会，也由此开始了他长达三十年的译制片创作生涯。

    1950年进入上影厂翻译片组的还有苏秀、胡庆汉和杨文元，他们三位都是在报考北京电影学院前身——中央电影局表演艺术研究所时，被劝归到上影厂翻译片组的；1951年，曾为解放军文工团团员的赵慎之加入片组，日后她因译制片《望乡》中阿崎婆的配音感动过无数观众；1952年，被誉为“上译厂当家花旦”的李梓和《追捕》中为高仓健配音最为人熟知的毕克也先后加入片组；再加上1953年进组的于鼎，到此，上译厂第一代配音演员的大部分群像都已确立。之后，在1957年，上影厂翻译片组更名为上海电影译制厂。

    虽说顺利考入了上译厂，但刘广宁的职业生涯却绝非一帆风顺。1959年恰逢三年困难时期开端，中苏交恶，之前大量供应的苏联片，以及诸如捷克、波兰、罗马尼亚、匈牙利等追随苏联的东欧国家影片，片源、数量都骤减。且从1949年上影厂翻译片组成立至此，演员潘康、温健、杨文元、邹华、闻兆煃等人都因各种罪名先后被捕入狱，苏秀曾说过：“谢天谢地，还留给我们一个毕克。”

    然而，这仅有的一个毕克终究是单薄的。由于职工和片源的问题，上译厂的译制片产量持续下降，1965年到1969年，上译厂总共才译制了十五部影片，几乎都是以阿尔巴尼亚、朝鲜、古巴、越南电影为主，在1967年和1968年，每年甚至仅有一部译制片出产。

    1959年进厂的刘广宁，在参加工作仅仅半年之后，就接到指令，下放农村劳动，一直到1965年，在这近6年的时间里，和她同组的胡庆汉、张同凝等人往往既要兼顾配音工作，还要时不时地被调到农村参加秋收之类的劳动，同时还要忍受食物匮乏、疾病等糟糕条件。

    二从1970年开始，上译厂开始陆续接到译制内部参考片的任务。其间译制了如《红菱艳》《简爱》《红与黑》《巴黎圣母院》等大批在今日看来，已足称经典的影片。而《红菱艳》的译制似乎为邱岳峰带来了一个峰回路转的机会。

    《红菱艳》的译制过程并不顺利，影片先在北京译制，由于效果不佳被分到上译厂。《红菱艳》在上译厂译制的第一个版本是由中叔皇和李梓主配，但这个版本北京方面还是不满意，经过讨论，男主角被换成了还在劳改的邱岳峰，此时，他已经很长时间未在话筒前工作了。

    “银幕上那个霸气十足的人物莱蒙托夫所透出的声音气质自信而优雅，让人根本听不出这是由一个当时不得不低头夹着尾巴做人的‘历史反革命’所演绎的。”邱岳峰最终顺利完成了《红菱艳》的配音。

    1972年，邱岳峰为《简·爱》中的男主角罗切斯特配音，也由此塑造了中国配音史上堪称经典的银幕形象。若干年后，一位朋友在美国观看《简爱》的原版，耳朵里全都是邱岳峰的声音：“简直不能忍受《简爱》中罗切斯特扮演者乔治·斯科特的原声。”

    1972年前后，上译厂也在发生着变化。这一时期，程晓桦、丁建华和孙渝烽加入上译厂，一同加入的还有在1980年代跃升为上译厂主要配音演员的乔榛，以“佐罗-阿兰德龙-童自荣——这三位一体在中国观众面前亮相”的童自荣。

    《那些难忘的声音》一书的作者张嫁峰，这样总结邱岳峰的配音历程：“邱岳峰特殊的人生道路，使他对人性善恶两方面都有比常人更深刻的领悟，尤其是对恶的领悟似乎更为透彻，他塑造的反派人物形象总能做到入木三分。”

    1970年代中期，上海市电影文化系统宣布为邱岳峰“摘帽”。然而1980年3月的某一天，邱岳峰自杀离世了。

    （《棚内棚外》潘争著 三联书店出版）