汉风宋韵画像砖

    两汉，是中国历史上最灿烂辉煌的时代，汉画像砖就是从这片沃土中生长出的一株艺术奇葩。作为典型的丧葬艺术，它表现的题材却从来不凄惨悲切，相反，洋溢了对未来、对生命的乐观与期望。宋金时期，汉代雄奇强悍的气势已经无处寻觅，取而代之的是浓郁的人文气息。

    宋代文化氛围颇浓，在宋代画像砖里有一组图表现了女子抚琴、对弈、作画的场景，体现了宋代女子不仅仅是在“妇容”“妇德”上加以规训，更要求女子同男子一般精通琴棋书画。“抚琴”画像砖凸雕了一位妇人居中端坐，腿上平放一把古琴，双手似作抚琴状。妇人左右侍童，表情专注，脸颊微抬，嘴角露出淡淡的笑容，似乎听琴入迷。

    宋代“持荷”画像砖里反映的是七夕之时，年轻男子持荷作伞为女子遮阳避雨。据文献记载，北宋都城汴梁有七夕前后折荷花、荷叶的习俗：“七夕前三五日，车马盈市，罗绮满街，旋折未开荷花……又少儿须买新荷叶执之，盖效颦磨喝乐。”这种蕴藏着生活情趣的场景在宋金画像砖里比比皆是，而文人式的婉约细腻的现实主义韵致也在画像砖中体现得淋漓尽致。

    宋代将孝视作为人之本。在宋代画像砖展区中，二十四孝图被首师大历史教授后晓荣称为中国最早、最完整的二十四孝版本。

    画像砖二十四孝图描绘的不仅是“羔羊跪乳，乌鸦反哺”的对父母的感恩之情，同时，也记录了父母对孩子的养育之责。宋代要求女子都应当通晓经学，知书达理。因此“能开发辅导成就夫子”是女子的职责，母亲更是家庭教育中的重要角色。“教子读书”画像砖，门右侧一个小孩低头读书，门左侧一妇人左手搂幼子，右手上指，似乎在给孩子讲解。画面右下角的小猫，似也在聆听。贤母幼子齐心向学的家庭景象跃然砖上。

    以石为地、以刀代笔，古代艺匠为我们留下了珍贵的精神财富。古代画像砖内涵丰富，其神话传说、历史典故、民风习俗、艺术纹饰，具有丰富的文化内涵和多样化的艺术风格，堪称古代社会的百科全书。

    （《北京日报》7.29 李晓滨）