莫扎特音乐比你想的艰深

    贝多芬与莫扎特是人们熟悉的两位大音乐家，他们的音乐风格都非常鲜明，又同处一个时代，因此常常被拿来比较。

    在不少音乐爱好者甚至专业音乐家看来，贝多芬的音乐具有很强的抗争性和感召力，比如他最著名的《命运》《英雄》交响曲，总是与“深沉、厚重、悲怆、浓烈”联系在一起。而听莫扎特的音乐则更容易令人联想起贵族的宫廷生活图景——喷香水的假发套、带镶边的银丝袜、人们行鞠躬礼、跳小步舞。似乎优雅有余，但少了点气概，不够深刻。

    从留存至今的手稿中可以发现，莫扎特的手稿非常清晰，修改痕迹不多，而贝多芬的手稿上则充满反复修改的痕迹。莫扎特的音乐就如他留存至今的手稿那样，看似得来全不费功夫，但这种表面的轻松并不能掩盖他强大的“内功”。

    英国音乐家戴里克·柯克曾说，自己在孩提时代，觉得莫扎特的音乐动听悦耳；到青春期时，开始听出莫扎特的优美和典雅，但并不深刻；直至成年，才感觉到莫扎特的音乐不仅仅优雅瑰丽，其中还贯穿深刻而扣人心弦的内涵。

    一位行家尚且如此，难怪大多数普通听众们容易看轻莫扎特。其实，只要对音乐的认知不断地积累，并伴随人生阅历的增长，对莫扎特的认识也会不断改变。

    莫扎特笔下的音符看似非常简单，但若精心演绎，往往就会带有丰富、多变而意味深长的表情特质。著名的德国钢琴家施纳贝尔曾说，“莫扎特的音乐，对孩童太容易，对音乐家太困难。”

    在他的许多作品中，常常能听到大调与小调的频繁交替。有人说，莫扎特就像是一位大小调变换大师，正是在这种变换之中，他的音乐带给人一种难以言传的快乐与悲哀交融在一起的感觉。

    莫扎特后来的人生并非如早年那般充满天才的光环，他在晚年遭遇了父子关系的紧张，生活中不断借债。但即便是对生活产生严重的怀疑，莫扎特也没有放弃憧憬，没有陷入绝望，更不会走向暴怒。他总是把悲愤的情绪蕴藏在表面的和谐之下，他的悲愤从来不是大喊大叫式的，他的悲愤是收敛的，以一种优雅克制的姿态展现人性的悲剧，而这种“笑中带泪”的色彩是贝多芬的音乐所不具备的。

    （《解放日报》7.29 陈俊珺）