《金瓶梅》与古典诗词

    人们都注意到《金瓶梅》十分巧妙地利用了戏剧、歌曲、小说等等原始材料，但《金瓶梅》（绣像本）利用得最好的，其实还是古典诗词。我们会看到，《金瓶梅》自始至终都在把古典诗词中已经写得太滥而显得陈腐空虚的意象，比如打秋千、闺房相思，填入了具体的内容，而这种具体内容以其现实性、复杂性，颠覆了古典诗歌优美而单纯的境界。这其实是明清白话小说的一种典型作法。

    比如，金莲、玉楼与西门庆下棋一段，极写金莲灵动而娇媚的美：输了棋，便把棋子扑散乱了，是杨贵妃见唐玄宗输棋便纵猫上棋局的情景（《开元天宝逸事》，王仁裕[880-856年]）。走到瑞香花下，见西门庆追来，“睨笑不止，说道：‘怪行货子！孟三儿输了，你不敢禁她，却来缠我！’将手中花撮成瓣儿，洒西门庆一身”。是“美人发娇嗔、碎挼（ruó揉搓）花打人”的情景。金莲的举止，往往与古典诗词中的佳人形象吻合无间，也就是绣像本点评者所谓的“事事俱堪入画”（张竹坡虽然文采横溢，但是思想似比这位无名评点者迂阔得多，在此评道：“此色的圈子也！”）。然而《金瓶梅》的好处，在于把佳人的另一面呈现给读者——比如激打孙雪娥。而这是古典诗词绝对不会触及的。中国古典诗词，包括曲在内，往往专注于时空的一个断片，一个瞬间，一种心境，当它与小说的叙事放在一起，就会以相互映照或反衬的方式呈现出更为复杂的意义层次。

    （《秋水堂论<金瓶梅>》田晓菲著 天津人民出版社 2014年版）