彭小平的面塑人生

    “馒头大小的一块面，在我手上可以玩出各种花样。”面人彭边说边做。只见他手上的工具轻轻一搓，一捻，拉出细如发丝的衣带，贴到寸高小人儿的腰间，引来周围观众阵阵惊叹。

    9月13日，石家庄，在“非物质文化遗产·华夏行·燕赵之旅”活动的展示台旁，笔者见到了有“面人彭”之称的面塑传承人彭小平，儒雅的笑容中略带腼腆，聊起手中的活计却滔滔不绝。他的故事是从业卌载老手艺人的故事，但又新味儿十足，值得细细品咂。

没有“家传”的非遗传承人

    “我第一次捏东西大概在三岁，从那时开始就着迷了。”彭小平回忆。面塑艺术历史悠久，流派众多，建国后北京城里也有数位传人，但绝活儿不能外传，往往有心学艺，无处拜师。“家里没有做这行儿的，只能靠自己。”

    “没人教我就自己去看，当时跑了不少面人名家的展览，回去之后再自己慢慢摸索。”说起少年时代的学艺经历，彭小平仍然很感慨。他还向陈大章、范曾等老师学过，又时常跑到博物馆去看各种古代的物件儿。一边看，一边琢磨，一边做，百家之艺，汇成一家之长，彭小平手下的面人变得越来越精巧，慢慢形成了自己的风格。但把爱好变成职业甚至事业，却仍然十分不易。

    改革开放后，他辞去之前的工作，开起自产自销的面人铺子。“我是新中国第一批个体户。”彭小平的语气中略带骄傲，“不过当时年轻，才十九岁，遇到的困难也不少。”凭着过硬的手艺和坚持不懈的精神，彭小平的面人不但卖出去了，还开宗立派，创下了今天“面人彭”的响当当名号。

“观念前卫”的老手艺人

    与其他老字号相比，“面人彭”的观念十分“前卫”：规模化生产——自己先创出模板，徒弟再批量制作，让老手艺带来实实在在的利益。“我不觉得把商业观念加入传统手工艺有什么不好，新时代的手艺人应该不只在文化上，还要在经济上作出贡献。”彭小平告诉笔者，他现在已经有一千多个徒弟了，来自全国各地。“一部分人留在我的工作室里，一些就跑出去自立门户了，我也不拦着。”

    当问及怕不怕单干的徒弟抢走自己的买家时，彭小平笑了。“手艺好教，想法难学啊，”他拿起一个朱买臣的面人，“面人工艺虽难，但学一段时间谁都能掌握。不过能从负薪读书的故事中创造出这样一个形象，就不是谁都能做到的了。”

    “手艺的精髓在于不断创新，用现在的时髦词叫与时俱进，”彭小平总结道，“别人把一个模板学去了，你很快创造出新的，就能永远占得先机。”如今，他的工作室经常接到来自国内外的大量订单，大家喜欢他的面人，更喜欢藏在每一个造型中的独特创意。

老百姓的面塑艺术家

    “大家喜欢才是对我最好的鼓舞，”彭小平说，“在庙会上看到个儿不高的小孩拿着压岁钱来买我的面人，就觉得特别高兴。”他认为一些传统手艺过于孤高，觉得保持家门内传承就能守住工艺与自己的利益，却恰恰在自掘坟墓。“独此一家的做法，确实可以物以稀为贵，卖出好价钱，但却使自己的手艺失去了群众基础。”彭小平摇了摇头，“这是失去了市场啊。”

    彭小平指着桌上的展品说，“我就是要做老百姓都能买得起的面人，这也是规模化生产的原因之一。”他认为民间艺术来自民间，原本不是什么神秘的东西，“我的手艺也没什么稀奇的，孩子小时候都喜欢玩泥巴，这说明每个人都有过创作的欲望。”彭小平放下手中的工具，郑重地说：“民间艺术只有从百姓中来又回到百姓中去，才真正有存在的空间和意义。”

    彭小平低下头继续雕琢着他的新作。“面人彭”的价值在面中世界，在手里乾坤，更在这份热爱、创造力与对民间艺术的深刻领悟中。