诗文功业不相妨

　　曾国藩在晚清，不仅功业彪炳，文化上也颇著声望。单就文学创作言，诗歌允为宋诗派之中坚，古文则瓣香桐城，于其下别出湘乡一支。稍后选本，譬如陈衍《近代诗钞》，王先谦、黎庶昌两部《续古文辞类纂》，皆采撷其篇章不少，可见曾氏诗文，当日已为世所重。降及今代，较主流的单人选本，有涂小马等选注《曾国藩文选》（苏州大学出版社，2001年）、朱东安选注《帷幄辞章：曾国藩文选》（百花文艺出版社，2002年）等，均着眼于文章。相比之下，其诗所受关注未免稍逊。现在，王澧华教授主编《曾国藩诗文鉴赏辞典》（以下简称《辞典》）两体并举，提供了一种更均衡的入门读物。

　　《辞典》选取诗歌22题25首、古文24篇加以注释，详作赏析，末附《曾国藩生平与文学创作年表》以便参考。尽管篇幅不大，选目却经斟酌。在消极一面，此前选本大都阑入的奏折、书信、日记概不收录。这些文字虽内容丰赡，时有精到语，毕竟不同于古文的悉心结撰。聚焦后者，更能突显曾国藩的创作趣尚。在积极一面，又力求应有尽有。曾国藩诗以咸丰三年（1853年）在乡办团练为界，前期多而后期少。本书多选前期宗宋之作，尤其是纵横开阖的七古，读者于曾诗主导诗风，不难充分领略。同时，后期两次引发广泛唱酬的《会合诗，赠刘孟容郭伯琛》《喜吴南屏至》也俨然在列，由是可窥曾氏诗坛领袖的风采。甚至还收入2023年主编方始得见的一首散佚七绝（参看王澧华《新发现曾国藩佚诗〈题青松红杏图〉》，《书屋》2024年第6期），足见采择之全。再看古文，曾国藩承接姚鼐《复鲁絜非书》的阳刚、阴柔两分法而推衍之，选有《古文四象》一书。他本人下笔则偏向阳刚。用钱基博的话说：“桐城优游缓节，如不用力；而湘乡则雄奇跌宕，肆力为之。”（《近百年湖南学风》，岳麓书社，2010年，第31页）本书编入曾氏多篇雄奇的古文名作，譬如《讨粤匪檄》《湘乡昭忠祠记》《祭汤海秋文》等，以展现其文章的独到造诣；然而也不忘《朱心垣先生五十六寿序》《欧阳氏姑妇节孝家传》这类缕述家常、情韵悠长之文。曾国藩的笔调变化，由此显露一斑。

　　各篇诗文赏析，是《辞典》用力所在，颇能协助读者悟入。譬如讲解《送郭筠仙南归序》，细析意思之吞吐映射、层次之翻进脱卸，曾氏为文匠心，便几于抉发无遗（第216—220页）。又如讲解《闻客话里中近事》，谓五句“陈平宰国无消息”，乃暗承四句“早时社鼓舞华筵”而来，“因为陈平贫贱时，正是在社祭后操刀宰肉时，吐露其‘宰国’的抱负”（第56页），也系有得之言。值得一提的是，主编王澧华教授研究曾国藩经年，文献积累丰厚。他及其团队在赏析中，往往博引多方材料与选篇相印证，既添兴味，又益理解。譬如《题顾南雅先生画梅应何子贞》诗，讲解引曾国藩家书，见其对何绍基整体文化成就、包括诗作的评价；引日记，见曾氏吟咏过程中的名心萦绕及自省；引何绍基两诗，见其从张履那里得到顾图之原委；复引曾氏家书与何绍基暮年所撰曾国藩挽联，以见二人交谊（第15—21页）。知道这些，重读此篇，感受无疑更深数层。

　　而最重要的是，《辞典》介绍了许多曾国藩自己修改的痕迹。对于勘探曾氏诗文的意匠经营，极为珍贵。譬如《湘乡县宾兴堂记》《罗君伯宜墓志铭》《罗忠节公神道碑铭》取手稿为证，《〈湖南文征〉序》取日记为证，前后改动，历历可以覆按。兹以《罗君伯宜墓志铭》为例。罗萱应曾国藩之邀投笔从戎，多历年所，卒死于战阵。墓志述其应征，初稿作“要君而挈以俱东”，定稿改为“强挈君以俱东”。着一“强”字，曾氏的内疚伤怀尽在其中。咸丰七年（1868年）冬，罗氏从征贵州，初稿但叙“黄君润昌征苗贵州，要君偕行。八年正月至黔”，定稿在“偕行”后补入一句“君慨然曰：‘是足与有为，吾所敬也，吾不可已。’”。由于贵州即罗萱殒命之地，得此一句，传主精神跃然纸上，且使其结局更加激荡人心（第273—274页）。凡此种种，具体示以行文趋避之道，读者颇获裨益自不待言。

　　观乎本书选目之精、赏析之深、文献之富，实非行家里手莫办。撰一普及读物，如烹小鲜而已。不过千虑一失，智者难免。眼目所及，有如下两点：

　　一是选篇虽求全面，依然偶有遗漏。譬如既选了《欧阳生文集序》《〈湖南文征〉序》这样表达曾国藩文章思想的作品，则勾勒其学问总体规模的《圣哲画像记》，似也不得不选。咸丰九年正月二十三日，曾氏完成此《记》不久，致信曾国潢、国荃、国葆，称“吾生平读书百无一成，而于古人为学之津途，实已窥见其大，故以此略示端绪”。其自珍如此，应当引起重视。

　　二是个别注释、赏析或有舛失。譬如《酬岷樵》注13：“冯生：指冯树堂，字卓怀”，名和字颠倒了。注19释“韬以锦囊无杀缝”句：“韬：韬略，谋略”，误将动词当作名词。这里“韬”字显是收藏之意。又如《会合诗，赠刘孟容郭伯琛》注①释“腐公跫然喜”句：“腐公：古代把受过宫刑的男子叫作‘腐人’，因其失去性激素，故而无胡须，后世用来戏称胡须稀少之人。此处‘腐公’是朋友间的戏谑之词。”比友人为受宫刑者，谑而至于虐，故交聚首之际，曾国藩岂能出此戏侮之语？实则刘蓉字孟容，晚号凫翁。旧时书写字、号，惯以音同、音近之字代替，“腐公”之腐，盖即“凫翁”之凫。

　　无论如何，若欲走进曾国藩的文学世界，这部《鉴赏辞典》终不失为一方便法门。由此也可揭开，清末政治与文化的重要一角。本书阅读兴味，因而是多方面的。

　　（作者单位：华东师范大学国际汉语文化学院）