一本刊物是这样影响中国新时期儿童文学的

    本报讯（记者陈香）一本刊物是如何影响中国新时期儿童文学的？日前，“文学力量影响童年”《少年文艺》创刊40周年庆典暨新时期少儿文学创研会在南京举办。高洪波、黄蓓佳、梅子涵、刘海栖等知名作家和薛涛、孙卫卫、小河丁丁、李秋沅等青年作家济济一堂，回顾了《少年文艺》（江苏凤凰少年儿童出版社主办）的办刊历程。40年来，《少年文艺》始终坚守自己的文学标准，发现、培养了一大批少儿文学作家，不仅是新时期少儿文学的参与者和亲历者，更成为中国当代少儿文学走向世界艺术巅峰的见证者和助推者。

    江苏省新闻出版广电局巡视员沈建国，江苏省作家协会党组成员、书记处书记王朔，江苏省委宣传部、共青团江苏省委相关部门负责人，凤凰出版传媒集团董事长张建康等与会。

    1976年，是新时期少儿文学的起点，《少年文艺》创刊。40年来，《少年文艺》始终以“文学少年的知音，陶冶性情的艺苑，作文入门的向导，未来作家的摇篮”为办刊宗旨，发表过高洪波、刘健屏、黄蓓佳、梅子涵、曹文轩、程玮、金曾豪、周锐、秦文君、孙云晓、陈丹燕、董宏猷等一大批知名作家的许多重要作品。从《少年文艺》走出的大量知名作家至今仍活跃在中国儿童文学创作领域。

    《少年文艺》还一直以扶植少年作者为己任，培养了一批新生代的作者，如饶雪漫、韩寒、章红、郁雨君、孙卫卫、顾抒、小河丁丁、邹凡凡、张晓玲、邹抒阳、赵菱、王岚、王君心等。韩寒、饶雪漫的处女作均发表在《少年文艺》上。现任主编田俊认为，在中国少儿文学期刊领域，《少年文艺》的独特性在于，在其40年发展历程中出现了许多伙伴型作家，他们与杂志共成长，如曹文轩、黄蓓佳、梅子涵、刘健屏，以及近年来的小河丁丁、王君心、邹凡凡等。

    今天的《少年文艺》编辑团队仍然秉承前辈的专业精神和服务意识，采用“责任编辑直线联系”“重点作者由责任编辑一对一结对联系”的模式，彼此之间形成了朋友般的友谊，编辑在对作者的跟踪关注后也易于掌握作者的创作走向，从而提出中肯、有建设性的意见。可以说，作者是在刊物的这种氛围中慢慢成长起来的。

    中国作协副主席高洪波深情回忆了与《少年文艺》的友谊。年轻的时候，高洪波非常想当一名诗人。从云南部队转业回北京，高洪波进入《文艺报》，成为一名负责儿童文学、民族文学、民间文学，当然还有诗歌评论的编辑兼记者，诗笔自然不能放下和搁置。当时正好女儿生下来，自己又刚30岁，于是非常有热情地向《少年文艺》投稿，结果就被刊用了。兴奋之余，他开始了连绵不断的创作。高洪波说，这是他“30岁的诗意”，现在，他要用这份诗意祝贺《少年文艺》40岁的生日。

    身在异国的曹文轩专为《少年文艺》40周年发来了视频。曹文轩的回忆是，那时，他不过20岁左右，从盐城到南京，要坐长途汽车，一路上都很颠簸，因而总觉得去南京是去一个遥远的地方。《少年文艺》首任主编顾宪谟老师总是来信，约谈稿件；曹文轩因此就从家乡出发，去一趟南京。当时，曹文轩的身份是一个农村青年、业余作者，但离开时，《少年文艺》的主编和编辑们总要将他送到大街上。“许多年后，我依然记得在《少年文艺》窄小而拥挤的编辑部，顾先生给予的勉励。这位长辈很专心、很负责，很能体贴我们这些在当时根本没有什么出路的人。”曹文轩如是表示。

    黄蓓佳回忆，当时，她刚到北大读书，在文学上极度迷茫。之前，黄蓓佳是写成人文学的，接受的是“三突出”的文学教育；进入北大之后，正是改革开放开始，外国文学纷纷涌入中国，一下颠覆了黄蓓佳之前的文学观。正在迷茫的时候，黄蓓佳收到顾宪谟老师的约稿信，“我就想，当我在成人文学上处于停顿期的时候，或许可以在儿童文学上尝试一下”。黄蓓佳笑称，最疯狂的时候，一个月给《少年文艺》写两篇作品，一篇署真名，一篇署笔名。黄蓓佳用《少年文艺》的稿费完成了四年大学教育。到大四的时候，她的作品被编辑成册出版，书名为《小船 小船》，当时拿到了800多块钱稿费，属于一笔巨款。那时候，黄蓓佳由北京回泰兴老家，每次都经过南京中转，都会到《少年文艺》落脚，杂志社会给她买好回程的汽车票，又会帮她把回北京的火车票买好，“把我当女儿一样看待”。

    儿童文学作家、上海师范大学教授梅子涵与《少年文艺》结缘时，还是上海师范大学的一名大学生。他用了整整一个月的时间，很认真地写了一篇小说，因为提出了一个非常尖锐的问题，竟然没有一家文学刊物敢发表。后来，梅子涵懵懵懂懂地把小说寄到江苏《少年文艺》。在一个星期天的晚上，他在班级邮箱里收到了江苏《少年文艺》的一封信：你的小说我们准备刊用。签名是顾宪谟。小说发表之后，获奖了。在炎热的8月，顾宪谟专程从南京赶到上海，告知这一消息，然后，没有喝水就走了。

    “多少年轻的写作者，因为这份刊物，拥有了文学开始的仪式。因为《少年文艺》的诞生，才有了我们这群人的文学梦的诞生。《少年文艺》是我们的田野。今天的中国，有多少家园和田野正在消失，而文学的田野是永远不可能消失的。”梅子涵说。

    据了解，目前，《少年文艺》月发30万册，是10年前的3倍。《少年文艺》正在以它不变的纯文学本位、书刊互动、渠道变革、服务少年儿童阅读等“不变”与“变”，再塑《少年文艺》新起点上的传奇。