“书贵瘦硬方通神”

    “书贵瘦硬方通神”是杜甫的一句诗。书法理论研究，对杜甫的论书诗十分重视，关于这句诗，曾有不同的解释，至今，讨论书法审美的样式和标准，还在发生影响。

    理论与创作的关系是紧密的，理论问题与创作的现实问题，是矛盾的，也是整体的，因此，对杜甫论书诗的研究，当然有现实依据。

    王巨才的书法“瘦硬”，他的用笔和结字有个性，也有依据。曾在陕西工作数年的卫俊秀，其书“瘦硬”，得到书法界的一致好评。我对王巨才先生的书法熟悉也熟知。因多次拜观王巨才作书，对他的笔法、墨法有较深的理解。因此，也有勇气对王巨才书法的“瘦硬”风格谈一己之见。

    首先，杜甫崇尚“瘦硬”，是对“肥俗”的蔑视。“肥”是谈论唐代艺术的时髦用语，也是对唐代艺术的肯定性判断。当时的书法以肥取胜，唐明皇之流如此写字，天下自然仿效。杜甫对此感同身受，他提出“瘦硬”之说，为臃肿、媚俗的书法减肥。因此，宋人魏泰《东轩笔录》说：“唐初书家得晋、宋之风，故以劲健相尚，至褚、薛则尤极瘦硬矣。开元、天宝以后，变为肥厚，至苏灵芝辈，几乎重浊。故老杜云:‘书贵瘦硬方通神’，虽其言为篆字而发，亦似有激于当时也。”

    时下与杜甫身处的时代有相似之处，书风日渐甜媚，书写更趋流俗，只见形质，不见神采，使当代书法作品向艺术商品靠拢，人格化、文人化的书法庶几消失。

    王巨才的书法保持高度的个性，第一，他不受当代书法展览评审机制的影响，而是依托文人心性，闲适地、非功利地书写，强化书法作品的精神内涵；第二，“瘦硬”的线条，恣意的点画，凸显了王巨才的文人风骨。作者新近出版的散文集《退忧室散集》，其中的一篇文章讲道：“文艺创作是一种崇高的精神劳动，作家自己的世界观、人生观、价值观，作家自己的人格修养、精神境界、思想感情不可避免地要渗透、融注进自己的作品中，成为作品的一种内在的理想观念和精神力量，而这种力量也总是要潜移默化地影响到作品的读者，影响一个民族的精神和素质。”第三，“瘦硬”的书风，是清刚雅正的美学趣味的体现，是王巨才书法情感性发展，个性化发展的文化基础。在他看来，书法的重要性在于两端，其一是传统，其二是情感。情感也包含一个人的学识与阅历。既然王巨才对奢靡书风不屑一顾，那么，他就把重心放到自己的情感体系内，一任自己的毛笔，书写自己的喜怒哀乐。其实，这恰是对传统书法创作的复现。

    情感的自由，心态的自如，决定了王巨才书法创作的文化方向——发乎性情，起于言志。在他的书法作品中，我们很容易看出传统书法对他的影响，绵延中国书法史的经典作品的精髓，被他一点一滴地汲取，并养成自己书法创作的动力。