看，几乎什么都有国王

    每个国王治下，都是一个美丽的世界；每个什么的故事里，都有闪亮的珍贵。职业化的编故事不能打动人心，唯有用心致意的童书，才能让人一生回味。

    陈诗哥是爱思考的人，也是很有诗心的作家，他笔下的童话，原就是他自己的心灵写照，也是他观照孩子的审美方式。

    《几乎什么都有国王》是一部短童话集，开始阅读时，我就有一种感觉，那就是，诗哥写故事，叙述情节，安排形象，让幻想飞翔，都是出自于心灵的律动，都是来自本真的情怀。他不是那种把读者看得很准确的作家，只为某个年龄段来写作，然后按照教育的逻辑，按照某种观念来理性地安顿文字，掌握节奏；他的童话似乎都没有预设，故事是天然流露的，情节是笔随心走，而语言及其情境又是那么空灵，富有浪漫主义的气息。

    《几乎什么都有国王》是短童话集里的第一篇，书的名字就是它的名字。这是诗哥笔下较长的童话，故事的构思非常精巧，也极有趣味。它叙述的是一个外星人降落在地球上，想知道这个星球是否有趣，如果没趣，就要攻打它。这个消息被地球上的国王们知道后，都很紧张，他们举行了各种名目的会议，还召开了联合国大会，共同商议大计，于是，一万个国家的国王，纷纷赶到喜玛拉雅山的避暑山庄，在那里，大象国王主持了会议，狗国王、狼国王、鹰国王、树国王和恐龙国王，等等都纷纷发表意见，要求战斗，对于水军和空军的部署，大家达成了一致协议，但对陆军的部署，国王们发生了争吵，甚至就乌龟是属于陆军还是水军都提出了疑问。这篇童话，故事的构思是别出心裁的，当然，最令人喜爱的还是它内在的童话逻辑，作家从大自然里得到启迪，又把现实生活中的某类现象隐喻到童话里，因此，幻想的世界里有现实的影子，而现实的生活里也可以找到童话。我也很喜欢这篇童话的题目，它没有呈现童话的形象，也不包含某种叙述，但读了童话后，感觉它又是那么完美的结合，是一个可以提炼和概括童话内涵的好名字。

    《河的女儿》也是诗哥的一篇佳作。它用的是第一人称，叙述者就是河的女儿，她是河王的小女儿，也是一条美人鱼，喜欢坐在桥下，一边唱歌，一边欣赏美丽的景色。月光如水的夜晚，她常会看到河边一座房子，有一位诗人，也总在深夜才入睡。一个夜晚，善良、勤劳和贫困的老渔翁撒下渔网，没想到正好把河的小女儿罩住了，后来，那位诗人知道了，就想了一个办法，请老渔翁喝酒，在渔翁醉酒酣睡后，他让一直暗暗爱着河的女儿的河族小王子，把河的女儿带走了。等老渔翁醒来，他发现河的女儿不见了，诗人指着女儿手中那本《安徒生童话》，告诉老渔翁：昨夜他们谈了一个晚上《海的女儿》呢。后来，河的女儿和河族的王子结婚了，他们去看他们敬爱的诗人，他们发现，诗人和他美丽的妻子，正在满怀爱意地给侄女讲述“河的女儿”的故事。这篇童话的构思也是很精巧的，而且镶嵌了经典童话《海的女儿》的情节和主题，不过，诗哥没有搬用，而是把经典童话里的形象拿来作为自己的童话元素，并给予了新的阐述，还加入了新的内涵，使童话更为新鲜迷人。应该说，这也是一种“互文性”写作，算是童话写作中的一种新尝试新探索。过去，汤素兰的童话里借鉴了一些经典童话的因素，也尝试过“互文性”的表达。

    《熊的梦》也是一篇很诗意唯美的童话，冬天雪花飞来了，熊开始进入冬眠，并做了很美的梦。诗哥把它叙述出来了，用的是梦的叙事方式，显得轻盈而飘逸，给读者灵动温馨的感觉。诗哥的短童话大部分很短，如《门的故事》《日子》和《哭泣的女孩》，只有三、五百字，好像大部分都有作家主体的角色进入，比如说“我们”这个人称代词，就反复出现在一些童话里，这也是一种很奇怪的阅读感受。因为童话的幻想世界，还是让它独立存在更好一些。但读完了诗哥所有的童话后，特别是在阅读了诗哥《我为什么写童话》一文之后，我认同了诗哥的这种写法。他说：“我是一个信徒，我写童话，是因为我听到了上帝的召唤。”他还说：“故事，谋求的是自身的精彩。而童话，更多的是为了他人的美好。”诗哥的这些话，是真正理解了童话诗学的，把童话仅仅当做故事来写的人，永远是二流的，甚至是三流或不入流的写手。但把童话当作童话，当作如诗哥所说的“一种伟大的单纯”来书写的，才是真正的童话作家！

    诗哥由诗歌之门进入童话，并且思考孩子的世界，以哲学家的身份来打量自身的写作方式，也是一种超越，对自我的超越和对童话及儿童文学的新理解。我不能过多地赞叹诗哥的童话，只能说，诗永远是童话的灵魂，而对童心世界的敬畏，是儿童文学作家的根本。