中国的阿加莎在哪里

    我们并不缺乏热情的推理读者，无论是实体书店的销售数字，还是网络平台的读者反应，都可以看出，国内的悬疑推理读者是众多的。但是为什么这些读者偏好外国翻译作品，却对国内的作品没有太大兴趣？

    悬疑推理来源于英语mystery，这个词泛指神秘事物，在图书出版方面被定义为悬疑小说，推理小说，犯罪小说等惊险小说。在英美日等国，悬疑推理小说为非常主流的作品，市场上有大量作品，也不乏畅销作者：以柯南道尔，阿加莎为代表的传统经典推理；以“本格派”与“变格派”为代表的众多日系推理；以及以丹·布朗为首的悬疑解密类推理。这些作者的作品都在其国内，乃至全球都具有重大的影响力。这些经典的推理作品也影响了中国国内本土的推理小说市场。在中国，这些作者的作品几乎每一本都被翻译出版，且拥有极其庞大的读者群。而对本土的推理小说市场，我们每年也有大量的书籍上市，却大部分市场销量平平，鲜有畅销作品。国内悬疑推理小说的现状，也是一件值得我们反思的事情。

    首先，我们并不缺乏热情的推理读者，无论是实体书店的销售数字，还是网络平台的读者反应，都可以看出，国内的悬疑推理读者是众多的。但是为什么这些读者偏好外国翻译作品，却对国内的作品没有太大兴趣？ 

    通过对国内推理小说市场的了解，笔者发现，国内该类作品的出版量虽然众多，但是大部分的作品良莠不齐，国内悬疑推理作者常用的描写手法，往往是例如通过增加荒诞的元素来吸引读者的眼球；运用忽然转折的情节来弥补推理逻辑的不足；用苍白的解释来弥补硬伤和漏洞。作者实力的欠缺导致大批悬疑推理作品开篇精彩，后续不足，写到最后更容易虎头蛇尾，难以经受市场的考验。国内的悬疑推理读者大部分为成年人，阅读面和知识面都很广，他们已经看过了诸多国外推理小说名著，对故事的要求颇高，很多故事过为平庸，无法让读者满意。这就让我们不得不正视，国内作品和国外作品有一定的差距，我们的市场缺乏更多的精彩作品。

    但是否国内的悬疑推理作品都为糟粕？这种说法也不尽然，近些年，国内的悬疑推理作品还是有众多的名家，以及一些新星的涌现，一些悬疑推理类的原创畅销作品也在不断出现。现在国内的悬疑推理作品大体可以分为两类，一类作品较重悬疑，另一类作品更重推理。悬疑小说以蔡骏和南派三叔为佼，前者的代表作《荒村公寓》《蝴蝶公墓》等，后者的代表作《盗墓笔记》《大漠苍狼》等。这类作品往往重悬疑探险而较轻推理，用贯穿始终的悬念吸引读者，故事中结合了知识性、神秘性，稍有些恐怖性。从天下霸唱的《鬼吹灯》到蔡骏的《人间》，国内众多的悬疑作品已经做到了畅销与常销，且被翻译为了多国语言。但是现在很多的悬疑作者走入了一个误区——过分的追求作品的恐怖悬疑刺激，对于结尾的揭秘潦草敷衍，让读者大呼上当。

    这类作品市场上众多，就连一些重要作品都有此现象。例如蔡骏的代表作《天机》，以及南派堂的《怒江之战》皆有如此问题。故事的开篇疑云密布，当把所有的奇异神秘现象和伏笔用科学和理性解释的时候，却让众多的读者失望，浪费了一个好的故事开端。当然，总体来说，以上两部作品还是合乎逻辑的作品，文笔和悬念的设置相当精彩，销量也十分不错。

    但是市场上大部分的作品却是瑕已掩玉，当小说只有了恐怖刺激，也就只有了虚华的皮囊，恰恰失去了最能够吸引读者的内核，成为了快餐读物。虽然有时候能够凭借作者的出版资历加以宣传骗取读者购买，但是这样的生意基本只能做一次，第二次读者们就会绕道而行。

    出版的作品还是需要更多的知识性、逻辑性和真实性，这样才能让悬疑推理小说拥有更多忠实的读者。

    和这类悬疑小说不同，市场上亦有一部分作品以纯推理为主。这类作品与其他的文学形式相比较，对作者的要求较高，不仅需要作者的文笔好，情节构思精巧，有悬疑之处，特别要有极强的逻辑性。

    在中国，推理小说鲜有传统名家。有部分的推理作家的推理故事陷于陈旧套路，过于乡土化描写，以农村、小镇小城等地为背景，用朴实的文笔描写纪实类刑侦故事，很难与现代读者口味接轨，此类作品已经逐渐被市场所淘汰。正是如此现状，推理小说的市场需要培养，读者需要引导，相比于悬疑小说，该种分类更加需要出版商和作者的耐心。无法耐住寂寞的作者就会被市场所遗忘，例如以细腻情感推理见长的鬼马星，就因为作品难以提升而被迫进行转型，进行定位的转变，由推理小说转为言情推理小说，让很多钟爱其推理作品的读者十分遗憾。

    但是近些年，推理小说也不乏优秀的作者，其中以徐然、雷米为典型代表。从《婚天暗地》到如今的《活肝》《杀手挽歌》（天津人民出版社2011年4月第一版），徐然每一部书都带给读者惊喜，连续的优秀作品，最快的进步速度，越来越成熟的故事结构，让其获得越来越多读者的关注。徐然也被誉为继蔡骏之后，最具潜力成为悬疑推理类畅销书作者的作家。

    笔者认为真正精彩的推理故事一定是开头吸引读者之后，高潮饱满，结尾激动人心，即使读完了最后的篇章，依然留有余味。读者们更希望的是聪明的作者带领他们去进行秘密的探查，挖掘心灵的感动与共鸣，给人以震撼与力量，带给读者最大的阅读快感，而徐然的小说恰恰符合了这些点。其代表作《杀手挽歌》一书，是近年来最为惊艳的推理小说作品。与市场上伪推理，真恐怖的作品相比，这部小说恰恰是以硬推理见长。徐然的作品注重于现实，在这一点上，与东野圭吾有异曲同工之处。但是结合作者社会学博士的背景，就会了悟，为何众多作者的短板却成为了徐然的长处与优势。当一部推理作品加入了心理和社会等因素之后，就不仅仅是一本单纯的娱乐小说，这就令《杀手挽歌》成为真正值得读者看第二遍的故事。

    除去徐然，雷米的作品也吸引了众多的读者，他的故事更为男性化，理性而毫不忌讳地揭示了种种人性中的黑暗，让人震撼。在国内的推理作品中，很多的故事或是重视道德规范而被束缚了手脚，或是加重了耸人听闻的案情描写而轻视了人性和心理。而雷米却可以把故事，案情等因素很好结合，只是十分可惜，相对于其他作者而言，雷米较为少产，如果有持续的作品跟上，会对其在市场上的销量和地位更为有利。

    以上仅仅是从市场和作者以及作品细类上进行分析，中国推理小说现状的形成，究其原因是众多的，除了读者的阅读喜好，作者作品自身的问题以外，市场外围也有众多的不可控因素。媒体把目光大多集中于所谓的名家和老作者，而对于新人作者关注不够；缺乏有利的市场引导，市场上的糟粕太多，需要读者去大浪淘沙；盗版丛生，对实体出版特别是畅销作品有所打击，这些因素都影响了悬疑推理市场的健康发展。

    但是只要正视问题，进行反思就能进步。无论是读者还是作者，放在中国，数字都是巨大的，希望在不远的将来，中国也有更多和世界各国媲美的悬疑推理畅销作家。