《猎人》：类型创作应守正出奇

    时至今日，被反复持续开发的谍战剧似乎已成强弩之末，这很大程度上源于创意枯竭导致题材重复、故事雷同以及艺术手法千篇一律，所造成的业内资源浪费与观众审美疲劳。电视剧《猎人》在北京卫视播出后，却令人眼前一亮。这不是一部淹没于同质类型中的传统谍战剧，它既敢于把谍战和探案两种相对成熟的类型样态混合杂交，将悬疑、推理、传奇、浪漫、清新、唯美等多样化风格一锅熬制，又智慧地使这些肌理不同的各类材质毫无违和感地融会杂糅，发生微妙化学反应，最终打造出一道口味独特的“视听大餐”。

    在一部电视剧中，“人”的因素永远最复杂也最关键。《猎人》所讲述的是一个侦探运用才智不断破解谜团的故事，更是一个侠士对正义和良知不懈追索的故事；是一个男人成长和成熟的故事，更是一个赤子获得价值引导和精神感召的故事。与年代剧中较为流行的主角塑造方式相似，带有“雅痞”气质的耶律麒也是个多面立体的“非典型”英雄，也在经历了人生磨难和人格升华后实现了灵魂涅槃。而无形中牵引着他生命境界不断提升的引擎，正是历史转折时期先进价值观凝结在人格层面的魅力和光辉，这突出表现在许留馨、孙大虎、秦天明等一批共产党人所折射出的坚定信仰、大爱情怀和牺牲精神。可以说，剧作在描摹人物群像的同时，潜移默化地将主题内核外化和具象于人性维度，使得剧作的思想内蕴可触可感、落地生根。

    在IP大热、追风严重的当今电视剧领域，“不一样”三个字显得无比珍贵，哪怕是其中某一方面的新颖别致也殊为难得。诚然，这部剧中的个别情节和桥段稍显离奇，表现出某种夸张的奇观化倾向，探案时某些推理和判断的科学性和严密性也有值得商榷之处。但可以明显地看出创作者所欲摆脱类型禁锢、突破风格局限的创新勇气和创作功力。多元质素的杂糅混搭，最忌讳“两张皮”式的简单拼贴。《猎人》的可贵之处是将“反特”的主线寓于连环破案的跌宕叙事中，环环相扣，针脚绵密，在人物性格的差异张力中凸显英雄主义情结。其间，剧作运用相对圆融的炮制技法，把几乎所有能吸引观众的元素放在一起，烧脑的悬疑推理、紧张的谍影暗战、怀旧的民国画风、清爽的爱情故事，加之一些玄幻刺激的魔术杂技表演，如同将各种食材一锅烩，五味俱全，浓香诱人，可谓“汇百家之长，成一己之强”。

    如果将《猎人》视为年代传奇剧，也可看出创作者对于进退之“度”的用心拿捏。一言以蔽之，这类作品贵在“守正出奇”。以“正”来标识先进的价值观、历史观、文化观、人生观，用信仰和道德的力量引导观众建立正确的精神坐标，激活传统文化基因来引领积极健康的社会风尚；以“奇”来创新作品的内容创意和视听表达，讲好中国故事，更好地释放其独具民族特色的艺术魅力，使其在悦人耳目的同时沁人心脾。时下不少年代剧的通病在于没有将二者在互渗互彰中统一起来，常常顾此失彼、捉襟见肘，导致作品艺术层级不高。《猎人》在处理“正”与“奇”的关系时，虽然也在传奇性方面偶有“荒腔走板”的现象，但总的来说张弛有度、形神一体，思想渗透力和审美吸引力的交融互动可圈可点。

    （作者为中国电视艺术委员会编辑）