自然天成

    毕宝祥的山水画将北派山水的实感与南派山水的灵动，不露痕迹地融为一体，或者可以说是写实与写意的结合，是意象性的。意象，即有意味的“象”，有意趣的“象”，是画家人格化的“象”。在取象上，他避开别人常画的雄奇的名山、崇高的松树，而偏爱朴实自然的土坡、亲切可爱的杂树。在章法上，他突破传统中程式化倾向，灵活地运用对立中求统一的法则，以中远景横式构图为主，将平凡的江南山丘，处理得高低起伏有致，云烟溪流呼应，林木参差生动，充分展现出动人的自然美、韵律美和节奏美。在笔墨上，他爱用湿笔润墨，尤善运用不同形态的苔点和线条，铺写出浑厚华滋的江南杂树土丘郁勃之气。恰如其分的虚实、疏密、曲直、方圆、浓淡、润燥等对比中求和谐的手法，以及勾勒皴擦点染诸法的微妙变化，造成画面深远幽邃的空间感、大气流衍的灵动感和丰富多姿的形式美感。

    细究起来，毕宝祥的山水画艺术，是由三方面要素综合构建的。一是画家主体情感的自然流露，二是客体山水灵质形神的自然再现，三是绘画本体技巧的自然运用。三者缺一不可，融合无间，方能实现整体上的气韵生动，自然天成。他具有热爱自然、顺应自然的心性，又有善于发现自然之美的艺术眼光。他不赞成舍近求远、旅游式的釆风，而坚持从身边那些感受最真切、体验最深刻的自然素材中，去发现感动自己的美。（马鸿增）