触摸现实生活前瞻话题

    前几年，轮番上演的“某某家的战争”不断升级，以至于被称为“家斗戏”的家庭伦理剧引发了观众的审美疲劳，而接下来经过改良的家庭伦理剧开始打起了“美好”和“幸福”的品牌，极力调和着家庭、社会、亲情之间的矛盾。然而，一大批跟风之作的诞生，让理想和现实之间的距离越来越遥远，“不符合现实”、“太过理想化”的质疑声也是此起彼伏。近期，北京电视台播出的《独生子女的婆婆妈妈》却是另辟蹊径，触摸现实生活中的前瞻性话题，关注现实并化解其中的矛盾，因此受到了广泛好评。

    该剧的选题可谓独特，独生子舒一乐要负担六位老人的赡养，巨大的生活压力使他在情感上受挫，当终于找到心爱的姑娘小曼，两人愿意牵手共同面对生活中的种种困境，尤其是和6位老人共同生活时，戏剧矛盾就产生了。而同为独生女的艾语离开了一乐选择了富家子也是花花公子尚伟志后，虽然做好了心理准备，但总有很多东西是金钱所不能给予的，爱情和现实怎样平衡？剧中两对青年男女，不同的生活境遇带给观众深刻的思索。剧中紧紧扣住“独生子女”的现实问题，全剧中老老小小全是独生子女，也因为如此，舒一乐的爷爷奶奶、姥姥、姥爷、爸爸、妈妈才会无奈地选择住在一起，相互依靠。这样的人物设置虽然过于极端，但是，中国的确进入了老龄化社会，很多专家预言，随着时间的推移，中国老龄化问题会越来越严重，而关于老人的赡养，尤其是老人的精神赡养话题也是国内影视剧中很少涉及的。对于一个独生子女面对6个老人的现实，目前还显得夸张，但是在若干年后，这就是一个非常普遍的现实问题，一对独生子女要面对的可能就是双方共有的12位老人，所以，当艾语决定和一乐分手时说“我有恐老症”时，观众想笑却可能会哭出来。一部电视剧能够去主动关注具有前瞻性的社会话题，提出问题，尤其是让观众们在对比这种极端化的家庭组合之后，对自身生活重心审视并获得满足感，这部电视剧的价值就已经超越了其本身。

    该剧的人物形象也是真实可信的，这里面没有圣人，几代人都有自身的优点和缺陷。一乐是个乐观的青年人，孝顺且具有上进心，但是，他会在生活的压力下暴躁，也有年轻人的狂妄，也会热衷电脑游戏，也会在身心疲倦时敷衍妻子；小曼没有选择拜金生活，和一乐一起在平凡、拮据的日子里和6位老人艰难相处，小曼也不是圣贤，也会动不动就回娘家，也会和老人顶撞，也会像所有女孩一样霸道地对待情感；几位老人，出身不同、生活经历不同，也都是深爱自己的子女，但是也会有陈腐的观念；而嫁入豪门的艾语和伟志从自私的利益关系到真正相爱，也是出人意料……这样一群真实的人的碰撞就如同我们在审视自己和周边的生活。最难得的是，剧中巧妙的人物设置，婆婆也是媳妇，媳妇也会成为婆婆，而婆婆从媳妇时代走过，站在彼此的角度思考问题，常常会错位，也会引发出很多笑话。剧中小曼的婆婆在痛说媳妇的不是时，突然看到自己的婆婆怪异的眼神，意识到自己其实就在说自己，而在讨论婆婆的不妥时，她也会感觉到，自己也在做着这样的婆婆。剧中人物从不自觉地换位思考到自觉地去换位思考，为他人考虑，让观众为之欣慰。

    特别值得关注的是剧中的话题讨论，关于“爱情的选择和婚姻的承诺”、关于男人的“私房钱”该怎样对待，关于“生儿育女和家庭责任”、关于“性别歧视”、关于“老人精神赡养”、关于“金钱和情感的关系”、关于“职场规则”、关于“是否打碎铁饭碗选择自己的人生”等等，通过剧中不同人物的议论，他们代表着不同的人群，对应着观众中的不同人群，引发了网络、社会对于这些话题的讨论，从这一点上讲，这部电视剧再次突破了婆婆妈妈的狭窄话题，而成为文化现象。

    当然，这部作品也有一些可以商榷的地方，比如，在该剧的结尾，一乐和小曼在离婚办理处即将离婚，一乐为挽回小曼飞跑回去取回了平顶锅，重新表达心声，有点过于理想化。而整个等待的过程，小曼都在看着老人们传阅着那个“带把儿”的大胖小子。经过了这么多的曲折，尤其是重男轻女的风波，如果让小曼还是生个女孩儿的话，让老人们最终接受这样的亲情更能打动人心，也会让老人们显得更加可爱一些。