童年诉求的多元表达

    2012年儿童文学市场依旧火热。近年一直火爆的校园小说、幻想文学、动物小说继续引领风骚，图画书、网游文学等新的艺术生长点进展迅速。孩子们持续的文学阅读热情和越来越多样化的审美趣味，与儿童文学作家们的创作理念形成了有效而密切的互动，带来了2012年儿童文学既执著坚守又勇于创新的创作格局。作家们试图摆脱快写作的诱惑与误区，力求写出更为个性化、本土化和具有经典品格的作品。

立足于时代和本土的个性化写作

    丰富而驳杂的当代生活赋予了作家们关于童年多种多样的文学想象，他们笔下所传达出的儿童的生存状态有天壤之别，然而，它们却同属于中国经验。儿童文学像一滴水，折射了这个时代经验的复杂性，而这一切都有赖于作家们个性化的表达和对生活独特而深入的观察。

    老诗人傅天琳和女儿罗夏的“斑斑加油”系列小说，带来一个具有国际化背景的孩子的生活。当斑斑的生活里充满“感恩节的冰上派对”、“野营”、“森林课堂”等浪漫字眼时，在毛芦芦（长篇小说《风铃儿的玉米地》、《黄梅天的太阳》、《姐姐的背篓》）和谢秀莲（报告文学《留守还有多远——留守儿童采访档案》、长篇小说《暖村》）的笔下，那些留守儿童还在为一些基本的生存权利而苦苦挣扎。同样，当上海男孩许多多（周晴“不一样的许多多”系列小说）冒出诸如“点子银行”的念头时，老臣笔下的乡村少年（“阳光成长小说”系列）还在接受着严峻的生存考验。殷健灵干脆让她的人物从大城市随母亲来到贵州的深山（“甜心小米”系列中篇小说），体验着匮乏的物质生活……作家们从各自所熟悉的生活出发，为当下的少年儿童绘制了一幅栩栩如生、多姿多彩的群像。

对文学性和核心价值观的坚守

    儿童文学应该以其“润物细无声”的方式向儿童的内心播撒真善美的种子，让他们从小与他人、与大自然、与文学建立温暖而牢固的关系，相互信赖、彼此支撑。

    玉清的短篇小说集《地下室里的猫》语言洗练、简洁，对童年经验和人性的发掘体察细致入微。老作家金波的中篇童话《开开的门》以充满诗意和想象力的语言传达了什么是同情、公平和温暖。曹文轩的“叮叮当当”系列中篇小说，坚持了他一贯的创作理念：面对命运的磨难顽强地抗争，并生发出坚韧的温情。刘先平的长篇纪实文学《美丽的西沙群岛》告诉小读者们一个陌生而美丽的世界。孙健江作、林焕彰绘的寓言集《试金石》语言精短犀利，哲理深刻有趣。徐鲁的“金蔷薇美文系列”以饱含真情的笔触，为童心、大自然和母爱歌唱。著名作家张炜在“半岛哈里哈气”系列中篇小说中让生活在钢筋水泥中的都市儿童呼吸到了大海的气味和来自旷野的清新气息。杨红樱的长篇童话“笑猫日记”系列之《孩子们的秘密乐园》、《永远的西瓜小丑》，伍美珍的中篇小说《青蛙王子爱地球》，汤汤的“奇异童话”系列等以温馨的笔触抚慰着孩子们稚嫩的心灵。女性作家鲁景超、汤素兰和李东华的“紫丁香散文书系”，以女性视角叩问成长疑惑，用女性语调讲述童年风景，散发着温暖的光辉。

    2012年中国少年儿童出版社推出了一系列幻想文学作品，比较优秀的有李秋沅的《以尼玛传说》。湖南少年儿童出版社推出了秦文君的幻想小说《王子的长夜》。这些作品传达出了对中国传统文化的敬意。“动物小说大王”沈石溪2012年推出了“生态文学系列”之《金蟒蛇》和《野马归野》。后者展示了新疆卡拉麦里自然保护区辽阔神秘的自然风光，描述了普氏野马群在恶劣环境中的惊险抗争情景，提倡人与自然、人与动物和谐相处。

    勇于创新的“跨界”写作

    儿童文学常常被视为“小儿科”，但正因为它“小”，所以没有尾大不掉的笨重，它最大的特色是灵动，像一个弹珠一样活泼地滚动。当新的媒介、新的元素出现，它能够灵活地上前拥抱，而不是抵抗，比如它和图画、网游、微博的互动中，产生了新的文体——图画书、网游文学和微童话。2012年在继续大规模引进国外经典图画书的同时，原创图画书也红红火火，如二十一世纪出版社的“皇城童话”系列、接力出版社的“怪物大师”系列、江苏文艺出版社的“洛克王国”系列等，都获得了不俗的反响；少年儿童出版社推出了“中国第一套微童话绘本”冰波的《水晶靴子》和王一梅的《住在树上的猫》，使得网上热热闹闹的微童话风潮有了纸质的文本。“跨界”文体已经成为少儿出版新的生长点。

    儿童文学的网络化，不单单是文本从纸质到电子的一个承载媒介的改变，还有因此而带来的感知世界方式和艺术表达方式的改变。网游文学因为网络游戏的介入，在文学与游戏的融合过程中，文学改变了游戏的部分特质。如在《植物大战僵尸武器秘密故事》中，文学赋予了游戏所没有的更为丰满的人物形象、内心活动、审美理念和道德情操，而游戏又赋予了文本一些程式化的表达。而微童话因为受制于微博字数的限制，每篇不能超出140个字，这就使得微童话更着重抓一些微小的题材，见微知著，短小优美。网络技术和理念的变迁，至少局部地改变着儿童文学传统的认知方式和表达习惯。

从表象摹写到内心呈现的距离

    纵观2012年的儿童文学，就能发现，它具有了更强的包容性和灵活性。它热情地拥抱市场与读者，它善于互动，同时也不忘坚守和传承，这使它争取到了更大的发展空间。然而，荣光的背后依旧藏着深深的隐忧。

    比如校园小说，那些顽童们的一举一动总让人觉得是马小跳的变体，有着千人一面的嫌疑。再比如留守儿童文学，总是摆脱不了新闻报道的影子。这样的写作，满足于对表象的临摹，而没有深入到少年儿童的内心世界，因而无法创造出个性鲜明的人物形象，无法深度抵达少年儿童的精神世界，也就无法富有力度地呈现他们真实的生存状态。

    同时，有必要思考儿童文学的评判标准。一部充满探索精神的儿童文学作品，如果不能迅速地赢得读者，是否就应该悄悄地沉入书海，销声匿迹？一种比较完善的评判机制，应该是读者的、专家的、家长的、老师的等多种视角的相互平衡与借鉴，这样才能使儿童文学的生态更趋多样化。而今天，市场把评判权主要交给了读者。是否应该给那些优秀但寂寞的作品更多的喝彩和遥相呼应的鼓励？这样才能抵抗越来越强大的市场法则，提防它发出垄断性的、单一的声音。（李东华，作者单位：中国作协 ）