“山野中国”系列：图画书里的大地气韵

    ■李利芳

    “我的山野中国”系列图画书首先是一套在创意上制胜的图画书。明天出版社从儿童视角提出的“山野中国”，是一个极富时代感、审美蕴含与思想前沿性的文化概念。编辑开阔的童书视野与深厚的人文情怀，成就了这套以地域本土性展现中国文化与中华民族精神的精美童书。

    “我的山野中国”一套四本，在艺术设计上均追求宏大场景下的人物聚焦、小切口大叙事、写实与写意兼得的美学风格，围绕草原牧民、长白山腹地山民、湘西农人和胶东渔民的故事打开四种自然与文化景观，以“儿童视点、土地情结、家园意识”的融合为共同价值支点，在大海、雪地、草原、水田等多色块图景中完美诠释“山野中国”的审美气韵。丛书体现审美个性与整体气象有机统一的创编标准，是一套独立阅读或比照系统阅读都各有特色，对孩子与大人都很有教益的优秀图画书。

    “山野中国”的审美口径很宽，故事会有N种讲法。四本书的文字作者各有自己的艺术智慧，都能做到举重若轻，信手拈来，找到审美关键物与故事的独特叙事结构。图画作者也能恰切地捕捉到故事的审美调性，在图画色调与意境的经营上很下功夫，绘图线条细腻生动，画面布局与留白张弛有度，焦点透视层次起伏。根据文本基本审美风格，图画书使用的纸张触感与亮度都有差异。这是一套从外到内都在体现艺术充实之美、让读者能够反复品咂文字与图画细节的好书。

    物性叙事的创造性使用是丛书的亮点。薛涛的《一双大鞋》从东北的乌拉鞋看东北山民的生存智慧。一双没有尺码的乌拉大鞋，什么脚都能够装下，是因为里面塞了乌拉草。乌拉草是东北三宝之一。本书图画作者朱成梁在亲自到东北采风之后，以乌拉草的色调为图画书定调，并将其命名为“乌拉调”，因为他捕捉到了其中饱满的历史感和自然智慧。一种自然之物可以积极呼应一位作家的审美理想，也可以成就一位插画家新的图画书风格，足见这种物的内在性审美力量。朱成梁以穿透事物本质的笔法作画，朴素的写实与大块写意相得益彰，创造出辽阔纵深的东北雪乡意境，一如故事中植入的深刻隽永的哲性思想。

    鲍尔吉·原野的《草原寻马》以流动性叙事敞开草原本体存在。男孩朝格和爸爸在晨光熹微时骑马出发去找回海拉苏和兴安两匹马，一路寻马既是随着太阳慢慢升起，体验在雾气与光影交相变幻中的草原景观的奇妙经历；又是爸爸向朝格讲述草原故事，引领孩子认识自然、传承草原文化的亲情之旅。草原万物自在，和谐一体，遍地都是路，马蹄子怎么走都是稳当的，马跑得多快也不会踩到地上的花。花是草原的精灵，一簇花就是一个家庭，朝格在爸爸的启发下不再忍心采花。本书图画作者苗瑞以对草原文化的谙熟与热爱，精彩形绘出草原的神韵与妙趣，她用画笔在天空与草原的连接处飞翔草原人民的大爱灵魂。

    彭学军的《小背篓》因为女性性别书写而自然代入温馨雅致的南方格调。作家以背着小背篓的小女孩的视点对湘西乡村展开时间叙事。一年四季农人的劳作与日常生活在简约生动的文字中扑面而来，儿童在田野与家庭中接受的自然教育对今天的教育变革深具启发意义。小背篓是爷爷给“我”编的，爷爷虽然离去，但永远活在我们心里，年夜饭桌上爷爷的座位上依然摆着碗筷和酒杯。乡村四季在循环往复，家族文化在代际传承，山野大地上永远奔腾着生生不息的原始生命力量。本书图画作者刘洵擅于以细腻的绘图风格表现乡土童年的现实主义美学气质。在《小背篓》中，她用色明丽，格调清新，乡间地头，房屋器具，每幅画中生命与万物相融，以儿童为中心的山野景观叙事一览无余。本书文字与图画深度对话嵌入，图文一体展现图画书的特有艺术魅力。

    大海与陆地相对，其先天审美基因具有流浪与梦寻等不确定意味。徐鲁以浪漫主义诗人气质为底色的儿童文学文化性格，去驾驭“山野中国”中的大海题材再适切不过。徐鲁在《小勇的大海》中于日常中自然融入理想，儿童小勇既在爷爷的陪伴中享受着渔民生活的自在乐趣，又从在国产航母山东舰上当海军的叔叔的来信中接受理想启蒙。从爷爷到父辈，再到孙辈，驻守在海边的人民都是大海忠实的守护者。徐鲁感应大海的梦幻气象展开图画书的诗性叙事，并以爱国主义情怀为作品注入坚实的精神力量。图画作者马鹏浩熟悉海洋文化，长于神怪幻想题材创作。在本书中，他对海洋壮丽景观的层次性晕染堪称一流，对渔船与渔民生活的写实性表现都倾注了极大心血。书中有爷爷与孙子的两幅人物头像，慈祥坚韧与纯真刚毅的两幅面容有力呼应，代际传承的文化意蕴润物无声。作品人文与自然交融，文图辉映生成大美海洋的雄浑气势。

    该套图画书从理念到制作，都深刻反映出当前我国原创图画书的价值原则与艺术水准。其践行儿童本位，在儿童文学的景观叙事与文化传承的创新表达方面开拓出新路，是一套值得推广阅读、深入展开分析研究的典型文本。