文物中的秦人故事

    学者认为，秦始皇铸造铜人的本来用意，不仅是要销毁兵器，还有“方术厌胜”的意思，也就是说铸造铜人来达到诅咒或是祈祷的目的。

    这件铜力士头像面庞圆润，眉目清秀，五官端正，局部残存鎏金。仔细看，高冠上的云雷纹饰，轻轻抿着的嘴唇，都刻画得栩栩如生。我们可以将这件作品与秦陵铜车马上两件御官俑的造型及制作工艺进行比较。铜车马御官俑的塑造采用了写实手法，真实反映了两个御官俑的音容笑貌和体态特征。两人一坐一站，都是双臂前伸，作驾车姿势。御官俑面庞丰腴，英姿潇洒，从脸型、头发、眉毛、睫毛、嘴角的笑意到浮雕式的两片八字胡，都如同天生一般真实自然。尤其可贵的是，制俑工匠将御官严谨认真又有一丝得意的心理特征塑造得栩栩如生，令人拍案叫绝。

    这件铜力士头像自出土后，多次随秦兵马俑等文物到瑞士、智利、日本、澳大利亚等国家展出，并参与兵马俑秦文化主题展览，受到人们的喜爱。2012年在香港“秦始皇帝的永恒国度”展览中，作为重点文物予以推介，是秦代青铜雕像的杰作。

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    金银器如同其他种类的奢侈品一样，历来为皇室贵族所专用。统治者通过官营手工业控制了黄金和白银的开采、制作及经营，大宗的金银器主要集中在皇室贵族手中，他们通过赏赐和进奉等形式，将占有者局限于统治阶层内部或是宗教寺院。金银器不仅代表财富，同时还是身份地位和富贵等级的标志。

    春秋战国时期，文化上出现百花齐放、百家争鸣的繁荣局面。在这种背景下，金银器制作工艺得到迅速发展，纯金制品和黄金装饰品，从品种到数量都大幅增加，此时的青铜工艺也有新的发展，造型新颖、方便实用的日用器逐渐取代了形式单一呆板的王室之器。一件器物往往采用多种复合工艺，包、镂、镶、错、鎏金等金属加工技术获得较大发展，装饰效果更加雍容华贵、富丽堂皇。

    近年来，在秦人集中活动的区域甘肃礼县、甘肃马家塬、陕西宝鸡益门村、宝鸡陈仓魏家崖、凤翔雍城马家庄、咸阳塔儿坡、临潼秦始皇陵的考古发掘中，出土了制作精美、工艺精良的金质文物。有金饰片、金兽面、金方泡、鸭形金带扣、金虎、金剑鞘、鎏金凤鸟、金当卢、金节约、错金银伞杠、金银络头等，表明当时的秦人已熟练掌握了金器制作技术和错金银工艺。

    错金银是先在青铜器表面铸出或錾刻出凹槽，然后嵌入金银丝、片等，锤打牢固后，使之与器物表面相平，最后打磨抛光，使青铜器表面和金银纹饰各显出不同色泽，映衬出瑰丽的图案，达到突出图案和铭文的装饰效果。

    这件铜鼎除了做工细致、造型精美外，最大的特点是错金银工艺，雕镂精细，富丽堂皇。曾多次与秦兵马俑等文物在美国、英国等国家展出，并参加香港回归15周年文物展“秦始皇帝的永恒国度”，作为重点文物予以推荐，是秦国文物精品的代表作。

    （本文摘自《文物中的秦人故事》，田静、张恺编著，西安出版社出版，定价：78.00元）

    本版文字由燕婵整理