作为音乐人的瞿秋白

    看到《乐之秋白》书名，不禁想起四十多年前写的话：

    1935年6月18日，瞿秋白在福建长汀中山公园歌唱“英德纳雄纳尔，就一定要实现”。歌毕，他徐徐步入刑场，面对行刑的刽子手，盘膝而坐，镇定地问道：“这个姿势对不对？”然后呼喊“共产主义万岁”“中国共产党万岁”的口号，饮弹撒血，从容就义。那时，距他翻译《国际歌》大约过了十几年。他只有三十六岁。

    这是1978年底，我写《重评〈多余的话〉》开头的一段文字。自那以后，我始终认为瞿秋白是一位书生型的革命家和文艺家，是诗人，是乐者。

    瞿秋白出生于书香门第，早慧而多才艺。家族长辈世代研习经史子集，谙熟琴棋书画。受师长、族人熏陶，瞿秋白自幼学习诗词、绘画、篆刻、书法、音乐。能吹洞箫，偶于月夜一吹，音调婉转凄楚，适于当时他的“避世”“厌世”心境。

    五四运动前后，在北京政府外交部俄文专修馆读书期间，瞿秋白研读译介俄国文学，发表白话诗文，由原来热衷于吟诵旧体诗词以排遣悒郁，转而关注社会、思想和人生，积极参加爱国运动，向往“美丽的世界”，总想“为大家辟一条光明的路”。

    旅俄两年，苏俄文学艺术对瞿秋白影响至深。他由文化追求，转向政治信仰，服膺令俄国天翻地覆的列宁主义。他的文学艺术大众化思想，即源于列宁的“文学应该是党的文学”的观点，即“无产阶级文化论”。（《瞿秋白文集》文学编第三卷,89-91页）1923年，瞿秋白回国后，他反复著文，倡导知识分子与工农大众结合，文学艺术应当大众化，无产阶级要有自己的文化艺术，为现实革命斗争服务。

    读者现在看到的这本《乐之秋白：瞿秋白红色歌曲赏析》，是瞿秋白文学艺术大众化理论在音乐领域探索和践行的一个典范。书中辑录瞿秋白原创、改编或引进的歌曲，辅之以党史和音乐知识，为读者提供简明准确的解读。除气势磅礴、庄严壮阔的《国际歌》《赤潮曲》《苏维埃歌》三首，其他十八首皆为大众喜见乐闻、通俗晓畅的传统小调、民歌和戏曲。唱春调、五更调、无锡景调、孟姜女调、泗州调、可怜秋香调、小东人调、莲花落、乱来腔、京剧四皮倒板等，加上法国、俄国外来歌曲，可谓古今中外互通，四面八方交汇。《乐之秋白》篇幅虽小，却蕴涵丰厚。

    1925年五卅运动时期，瞿秋白主编《热血日报》。他多次化装到上海城隍庙，挤进人群中细听民间艺人说唱“小热昏”等通俗曲艺演出。随即创作《东洋人出兵——乱来腔》等歌曲。《热血日报》编发民间小调时加按语：“我们很想收集这种平民作品，因为在这种作品里，我们才能够看见国际帝国主义压迫下的思想和情绪。”瞿秋白自创《群众歌》（唱春调）有云：“世间一切靠不住，靠得住的是群众。罢市要取大规模，坚持到底勿为动”；“奉劝诸君自救自，不然就是亡国种。大家起来大家醒，全靠我们是群众”。《热血日报》以其通俗性、多样性，增强战斗性、鼓动性，最高日销三万份，深为广大群众所喜爱。1934年初至1935年初，瞿秋白在中央苏区担任教育部长，主持文教工作。他亲自指导革命音乐创作，并且制定法规将革命音乐宣传提升到政策高度，有组织地进行文艺创作。剧校培养新人，剧团数目大增，剧本、歌谣、歌曲创作日新月异。歌舞戏剧，应革命战争和群众运动之急需，适于战前动员、火线慰问、节日庆祝、军民联欢，开创了战争环境下苏区文化运动的新局面。其间，瞿秋白与毛泽东在政治上都是靠边站的，两人惺惺相惜，不时在草坪席地而坐，互相唱和。中央红军撤离苏区，毛泽东建议瞿秋白随军同行，为中央“三人团”否决。瞿秋白被俘牺牲后，毛泽东与萧三在延河之滨散步时，不无感慨地说：瞿秋白如果还活着，由他来领导边区的文化运动该有多好啊！ 可见，当年苏区文化活动的繁荣景象，在毛泽东心中依然难以忘怀。

    作为大众化文艺道路的开拓者和探索者，瞿秋白创作或选用的通俗歌曲，为紧迫的现实斗争所急需，虽然尽可能使之艺术化，却难免有些粗放。瞿秋白关注的是革命战线而非创作技巧，是现实政治而非文艺形式。他洞察民间说唱音乐的广泛影响，旧瓶装新酒，大胆拼接，急就成歌，以新鲜内容取代陈词滥调，给观众或听众以全新的启示。

    瞿秋白注重现实政治对文艺的导向，即注重文艺的阶级性、党性，力促文艺成为政党政治和革命运动的有力工具，不免忽略文艺的独立性和文化人的个性。然而，在他内心世界，何尝不看重文艺的审美特征和形式属性。他临终遗言：

    我近年来重新来读一些中国和西欧的文学名著……可以相当亲切的了解人生和社会，了解各种不同的个性，而不是笼统的“好人”“坏人”，或是“官僚”“平民”“富农”等等。摆在你面前的是有血有肉有个性的人，虽则这些人都在一定的生产关系、一定的阶级之中。我想，这也许是从“文人”进到真正了解文艺的初步了。（《多余的话》，《瞿秋白文集》政治理论编第七卷，第723页）

    摆脱“外物”困扰后，在就义前夕，他终于道出久存心底的实话真情。

    《乐之秋白——瞿秋白红色歌曲赏析》，是一本很好的音乐普及读物，相信会有更多读者喜欢这本书。不仅普通读者，也包括党史和音乐专业人士。