“水浒戏”与《水浒传》的“互动史”

    由孙琳辑校的《水浒戏曲集成》是迄今为止汇集“水浒戏”最为完备的集大成之作。该书共收录各类水浒戏曲一百四十多种，是对傅惜华先生《水浒戏曲集》的补充与拓展。在我看来，该书或许会有少收、漏收的可能，如前言所言，在经多次校对后可能还会有极个别的错字、讹字，但作为文献整理，此书至少具有文化史、文学史、校雠学、版本学等方面的多重价值，能够节省“水浒”的爱好者和研究者的大量时间和精力。如该书通过历代“水浒戏”不同版本和形式的比勘、分析，清理出戏曲本身在主题、人物、曲辞、表演等各方面的延续、发展与新变，这就是它的“戏曲史”价值。但我更看重的是《水浒戏曲集成》与《水浒传》的关系，亦即小说与戏曲之间文学发展内部的“互动史”。

    谈到“互动”，首先得明确每一部“水浒戏”作品与《水浒传》孰先孰后的问题。《水浒戏曲集成》共有五册四编：第一编（第一册）是“杂剧”，第二编（第二册）是传奇戏，第三编（第三册和第四册）是宫廷大戏《忠义璇图》，第四编（第五册）是各剧种的“折子戏”。

    第二编“传奇戏”以下的作品，全都产生于《水浒传》之后，应该没有问题。关键在第一编中的“杂剧”部分，按照时间先后，我们可以将其分为三大块。

    第一块是“元杂剧”，有六个剧本的十二个版本，外加所附的《木梳记·宋公明智激李逵》，这些，应该都是《水浒传》以前的作品。这六个剧本是：《双献功》《燕青博鱼》《李逵负荆》《还牢末》《争报恩》《黄花峪》。至于《木梳记》，据孙琳考证：“此剧未见著录，仅收录于明人戏曲选集《八能奏锦》卷一。似出自于《鲁智深喜赏黄花峪》。”

    第二块是“元明间杂剧”，有六个剧本的八个版本。六个剧本为：《五虎大劫牢》《七虎闹铜台》《王矮虎大闹东平府》《宋公明排九宫八卦阵》《黑旋风仗义疏财》《豹子和尚自还俗》。这些，基本上都是元末明初的作品。它们出现的时代，正是《水浒传》最终集大成的时代。这些作品，其人物情节或与《水浒传》交叉，或与《水浒传》并行，或有相互影响，或毫不相干，情况最为复杂。

    第三块是“明清杂剧”，有三个剧本，即《宋公明闹元宵》《戴院长神行蓟州道》《十字坡》，前面一个是明末的，后面两个都是清代的。这三个剧本，毫无疑问都产生在《水浒传》之后。

    我们再看杂剧之外的“水浒戏”。明清传奇戏共有《宝剑记》《灵宝刀》《义侠记》《水浒记》《元宵闹》《偷甲记》《宣和谱》《翠屏山》《曾头市》《金兰谱》《射红灯》十一种十二个版本（《翠屏山》有民国间抄本），前五种是明代作品，后六种是清代作品。这些作品全都产生于《水浒传》之后。

    宫廷传奇大戏《忠义璇图》，是经过很多人多次改编而成的，最终形成十本二百四十出，其基本情节依照一百二十回《水浒全传》，当然也少不了增删修改之处。

    各剧种的“折子戏”，基本上都产生于清代，有“花部”，有“雅部”，甚至还包括某些讲唱文学如“子弟书”之类。这些作品当然都产生在《水浒传》之后，它们大都是改编《水浒传》中的情节片段，有的则是借用《水浒传》中的人物“节外生枝”而成，可视为“水浒外传”。某些戏曲是否算作“水浒戏”，可能学界同仁会有不同的观点，而将这些处于“似与不似”之间的作品呈现于一处，对于相关研究相信会有一定程度的推动。

    总之，《水浒戏曲集成》中产生于《水浒传》之前的作品，主要对《水浒传》起到了“灌溉”作用；而与《水浒传》的集大成时期同步的作品，或并行发展，或相互渗透；至于产生在《水浒传》之后的作品，则在受容《水浒传》的前提下多有“流溢”现象。如此种种细节，非本文所能阐发，待笔者再撰文详加讨论。

    （作者系中国水浒学会会长、湖北师范大学教授、湖北大学客座教授）