欧阳黔森：为写作踏遍青山

    我走遍了贵州17万平方公里的山山水水，熟悉这块土地，热爱这块土地，这就是我的优势。

    如何在书写全国脱贫攻坚主战场的诸多作品中独辟蹊径，如何生动地反映精准扶贫带给山乡的巨大变化，讲出富有特色而丰富饱满的“中国故事”，贵州省文联主席、作协主席欧阳黔森通过《江山如此多娇》交出了无可替代的答卷。作品以历史的视角对乌蒙山区、武陵山区进行描述，穿插个人记忆，佐证史料，并在贵州各贫困地区进行漫游式的观察、记录和思考，用文学记录着我们正在经历的变革，讲述了脱贫攻坚的“贵州故事”。

    “为创作这部作品，我走到了脱贫攻坚一线，走进了村村寨寨，目睹了精准扶贫给老百姓生活带来的巨变，感受到脱贫攻坚这项工程的伟大。”欧阳黔森说。中国作协书记处书记、副主席李敬泽评价，《江山如此多娇》全景式反映贵州脱贫攻坚的历程，堪称一部脱贫志，由此可观中国脱贫攻坚事业的风貌和景象。

    中 华读书报：《江山如此多娇》大气从容，您在作品架构上是怎么考虑的？ 创作中您把自己几十年的生活积累充分调动起来，整部作品非常生动接地气，您在写作中有怎样的追求？

    欧阳黔森：以采访中的所见所闻为主线，串结起各种现场的事象与人物，连缀起历史的过往与相关的资讯，总体上是以叙述为主，因此素材的典型与扼要、文字的准确与精到，是我必须追求的。《江山如此多娇》分五个章节，标题都是从自然景物与景象着眼，与表述的内容十分贴合。

    我觉得用北京大学教授陈晓明的评价 更 能 诠释 这 个问题。陈晓明认为，《江山如此多娇》特点鲜明，作者各方面表达得非常充沛，通过反映现实性和当 下性来建立起独特的文学价值和美学意义。他用几个“大”概括了这部作品：首先，“脱贫攻坚”是个大题。作者通过书写贵州几个典型的村庄，从小处落墨反映这个时代的大题，这是国画的画法。作者对于大主题的把握非常好，大题小作，做得非常精致、精细，每一个村庄里里外外、从上到下都写得非常透彻。第二，这部作品大道至简，写得非常平易平实。每一个村庄各有特色，都是因地制宜、就地取材。作者用脚步去丈量、用脚印去刻写，所以能把这些道理刻写在贵州的千山万水、刻写在那些艰难的盘山小道、刻写在老百姓的家门前、场地上。第三，大局有序。全文格局很大，写得错落有致、非常有序。有一个叙述者的声音始终在场，这个声音能融入人民的心声。第四，大情显实。我们党对人民的关心，这种大情怀落到了脱贫攻坚工作的实处。

    中华读书报：作品中几次用到“震撼”，能否具体谈谈您在创作脱贫攻坚作品过程中最深的体会是什么？

    欧阳黔森：是的，“震撼”这个词，作为作家来说，一般不会轻易使用，因为，有些眼睛看见的震撼，是文字无法充分表达的，仅仅使用“震撼”这个词来讲述，这是一个作家欠“功夫”的表现。如果作家的描写，能触动人的心灵，能给人留下不可磨灭的记忆，一定不是落在纸上的那两个字——震撼，而是你的讲述能否 一唱三叹。在我走村过寨的采访中，坚持一条这样的原则，不管是谁提供什么样的资料素材给我，不到一线眼见为实地访问，决不引用。体会最深的是与老百姓促膝谈心，他们的表白是质朴的，质朴的表白却令人震撼，这些话语至今在我耳边回响。写这部作品之前，我的作品类别较多，有长中短篇小说，有诗歌、散文，有电影，有电视剧，这样的写作，只要你的知识背景足够支撑你的人生体验，那么你可以天马行空地创作，而报告文学是非虚构作品，你必须眼见为实，在如火如荼的脱贫攻坚战中，那些可歌可泣的故事无处不在，这些故事绝非一个作家可以任意编撰的，你必须亲历现场，如实记录，无论你怎样编撰，都不如现场的故事精彩。

    中华读书报：作为本土作家，您认为写这部作品有何优势？

    欧阳黔森：我走遍了贵州17万平方公里的山山水水，在一年365天的日子里，我有三分之二的时间都在田间地头深入生活，熟悉这块土地，热爱这块土地，这就是我的优势。

    中华读书报：这是一部 眼见为实、走出来的作品，也是一部满怀热情甚至激情的作品。地质队员的经历，对您的创作有何影响？

    欧阳黔森：踏遍青山，是一个地质队员的本职工作。我很庆幸在我的生命中有一段地质工作的岁月，可以这样说，年过半百的人，几乎都会开启回忆模式，而这样的模式，几乎都是在梦中，只要我做梦，梦见的绝大多数都是在爬山涉水，这样就注定了我的文学作品几乎有一半是与地质找矿有关。写作和拍摄电视剧是很辛苦的，为了抢进度，有时候连续一百多天，每天只能睡三四个小时，曾有人问我，这么辛苦，你是怎么干下来的？ 我说，地质队员都干过，还有什么干不了的？

    中华读书报：您曾经获得全国“五个一工程奖”等各种大奖，能否谈谈您对于主旋律作品的认识？ 怎样才能把主旋律作品写得既好读又耐读，可否分享一下您的创作经验？

    欧阳黔森：只要是弘扬真善美的文艺作品，都是主旋律，主旋律作品最忌讳的是口号，直白，空洞，无味，而要解决这个问题，就必须深入生活，扎根人民，思他们所思，想他们所想，说他们所说，这样才能创作出真正让人民喜闻乐见的文艺作品，这也是以人民为中心的创作导向的根本所在。

    中华读书报：从1977年开始发表作品，能否谈谈您多年来创作风格的变化，对创作有无规划？

    欧阳黔森：任何作家的作品既是个人的创作，又是时代的产物。文学风格也是受时代因素影响的。文学作品的样式是多样化的，文学精神却是一以贯之的，这就是屈原所秉承的“香草美人”，这是中华文学的优秀传统，符合中华民族审美精神，是万变不离其宗的创作原则。在几千年文学的历史长河里、在历史的天空里闪耀着无数伟大的名字中，像屈原、李白、杜甫等人的作品，无不充满爱国主义、浪漫主义。中华文学传统从不缺失浪漫。我从小阅读经典，尤其喜欢洋溢着浪漫主义的作品。浪漫主义文学着重表现作家的主观理想，抒发强烈的个人感情。具有主观性、重理想重感情的本质特征。这样的特征，绵延数千年，今天仍然光芒四射。于我而言，创作是没有止境的，既爱之，则持之以恒。创作就是这样，有时候规划还没完成，另一种创作的冲动说来就来，希望能写好这样的冲动，这样的冲动，最好的结果是感动，有了这样的感动，就能温暖人心，这就是文学创作的 高地。这样的标高，于一个作家而言，能否达到并不要紧，要紧的是，你是否持之以恒地向这个标高不断前行。