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动辄数百万字的网络小说，以洋洋大观的宏文巨著，吸引着众多的网友。成千上万的读者追踪着、沉迷着，他们的欢呼与鼓舞成为网络作家越写越长的动力之一。
与此相反，网络文学的舞台上还有精干的一支队伍，它们来自金麻雀网刊。熟悉“小小说金麻雀奖”的读者，一望而知此间的关系。这里网聚了全国各地的小小说爱好者。在这方寸之地，名家享有盛名，经典广泛传播，实力派作家游刃有余，文学新人崭露头角。
微信公众号或自媒体的勃兴，带动了一大批写作者。今天的金麻雀网刊已成为有名的当代小小说自媒体平台，年阅读量逾300万人次。
四个微信公众号——金麻雀文选、金雀坊、栽种小小说纪事、杨晓敏自述——每天同一时间发布，注重内容的精心调配，共同构成了一个立体式的、具有系列性、组合状的新品种--金麻雀网刊。这种互补互动的掌上文学读写，推介不同题材、不同艺术风格的小小说、随笔佳作，服务于社会各界不同年龄段、不同文化选择的读者群。
从2019年度开始，该网刊还设置全国性奖项，从年度推送的首发原创的数以千计的作品中，选优拔萃，评出10篇小小说优秀作品（理论）奖、10篇小小说佳作奖和10名新媒体小小说优秀作家（网评家）。
金麻雀网刊创办史
构建具有现代意识的数字化网刊，致力于微信公众号平台的文学性读写，打造名副其实的读者知音和作家摇篮，开拓一条从读者、作者到作家的路径，是小小说领军人物杨晓敏创办金麻雀网刊的初衷。
他认为，移动媒体的普及和兴盛，促进了“碎片化”阅读生态的形成，并固化为社会公众的日常阅读习惯。小小说以其短小精致的文体特征，恰好天然对应了这种阅读环境。
“我从几年前开始关注并研究网络平台，一直想借助这种通天彻地的无限度空间，把传统媒体（图书、刊物、报纸）的某些功能，融会在一起进行再创造，在网络平台上进行阅读、写作和资源整合。讲社会效益，传播优秀文学作品，扶持举荐作家，服务大众；也讲经济效益，通过组织采风活动、教学讲座、图书出版等，以文养文。”杨晓敏说，现代社会中，各行各业都在讲求信息传播的深度、广度和速度。小小说属于文学作品，它的兴盛和发展，同样依赖于媒介渠道的广泛传播。以网络为时尚的读写方式与社会进步合拍，与大众文化诉求亲密无间，正在进入乃至直接影响着人们当下的精神生活。
庞大的小小说作者队伍
网络的出现，使人类的写作与阅读发生了一次革命，传统的写作与阅读方式被打破。
河南省作协副主席、第六届小小说金麻雀奖获得者墨白认为，网络的出现，不但改变了传统的阅读习惯，而且影响了我们的写作。由于便捷的交流平台，使更多的人加入到小小说创作队伍中来。在这种状况下，对真正的、有价值、有品位的文学作品的筛选变得愈加困难。正是在这种状况下，小小说金麻雀奖的评选愈加显示出其特殊的价值和意义。
墨白从事文学创作是从小小说《画像》起步，尽管后来他转向其他形式的小说，但小小说创作从来没有间断，先后写出了80余篇，其中《洗产包的老人》《风景》《怀念拥有阳光的日子》多次获得《小小说选刊》优秀作品奖，以《我们·西域》为题的十篇小小说还获得了第六届金麻雀奖。
墨白的大哥孙方友也是首届金麻雀奖的获得者，他因生前创作了
近千篇小小说被誉为小小说大王，其《雅盗》《女匪》和《蚊刑》已成为读者耳熟能详的名篇，特别是以《陈州笔记》为题的系列作品，被誉为新时期小小说文体的奠基之作。
“我把小说视为时间的种子，一粒进入我们生命的种子。这粒种子一直都在寻找适合的土壤，并在时间的延伸里生根发芽，长出绿色的茎干，在蓝色的天空下繁荣旺盛。”墨白说。
在小小说的队伍中，有耄耋老人，也有高中学生；既有兄弟，也有父子。此次获得第九届金麻雀奖的陆涛声，是位八旬老人，他和儿子陆颖墨都热爱文学，且在小小说领域上都有建树。陆颖墨的28篇短篇小说，除了《金钢》《舰桥》《白丁香》一万多字，其余25篇都在五千字以内，有的甚至更短，比如《小岛》《远航》《潮声》《通道》《橡皮》等，都是三千字左右。
陆颖墨认为，写作不是单纯为了长而写长，为了短而写短，一篇小说的价值也从来不以字数的长短而论，字数少不会拉低作品的质量，相反，对写作者而言，不长的小说，要把它写好，其实更难。
“有很长一段时间，我工作也越来越忙，分不出太多时间和精力写篇幅长的作品，我写得又比较慢，总喜欢修改和打磨，写完后把每个字再读一遍，凡是我认为多余的部分都要把它去掉，哪怕是一个词语、一个字，尽可能做减法。”陆颖墨说，面对新媒体时代的挑战及大众碎片化的阅读，小小说作为平民的艺术，应该有更多的职任担当。短文阅读空间优秀的文化不去展示，那只能留下非优秀乃至有害文化。小小说文体展对新媒体的挑战，应显示短小精悍的魅力，吸引大众、服务大众、影响大众，在产生良好社会效益的同时，提升发展文体作品和作者。
拥抱新媒体的小小说
广东省小小说学会会长、第四届金麻雀奖获得者申平认为，新媒体的发展，并没有给小小说的发展带来冲击。恰恰相反，新媒体的发展反而促进了小小说的发展。一些大的网站也开设了小小说栏目，往往一篇小小说发上去，点击量就超十万甚至更多。
申平说，金麻雀网刊适应了网络文学的发展，在小小说领域独树一帜，而且经过几年的努力，已经做成了品牌，做出了影响力。他的作品经常在这里推出，提高了作品的传播力，也提高了知名度。
他表示，自己对网络文学关注不是很多，基本上是没时间去看。听说许多网络写手都赚得盆满钵满，“这说明人家有本事，但是我既不羡慕也不嫉妒，我还是坚持继续走自己的路。因为我是把小小说当成是一份事业来做的，这个是不能用金钱来衡量的。我本人是退休公务员，衣食无忧，我不会为了金钱而去拼命码字。我会用自己的心灵去拥抱文学，弘扬真善美，鞭挞假丑恶，把小小说事业进行到底。”
山东淄博市作协主席、第二届金麻雀奖获得者宗利华认为，外界因素对创作流程本身没影响，但作品会有变化，因为时代、受众、载体都有了变化。应该有新人、新事、新思维，突破固化、僵化。对这一文体的推动和发展，可能冲击更大一些，至少得考虑新的传播方式。
他认为，在代表性作家培养上，恐怕难度更大了。以前作家靠白纸黑字的作品产生影响力，现在混个脸熟却没有经典作品的作家多了。“金麻雀网刊应时而生，也是新媒体时代到来的一个缩影。”宗利华说，未来大势必定如此，这跟小说的影视化倾向、小说寻求纯文学和通俗之间的中间道路等现象是同步的。
宗利华也在金麻雀网刊上发过作品，多是旧作或纸刊发表过的。他表示，尽管理解并支持金麻雀网刊，自己还是习惯纸媒发表。与此同时，他并不排斥作品以更多的形式展现，比如影视、戏剧，但也会在
自媒体上发布和传播小小说。因为没有流量，就意味着不被关注。没有一个作家不希望被关注。
宗利华有几位从事网络文学且发展不错的朋友。他对他们的创作心理及现状颇为了解。他认为，小小说跟网络文学的文学追求、创作目的、创作心态、生产流程、作品价值意义、获益途经等等，完全无法相提并论，但这些并不会影响自己对小小说、对文学的热爱。因为对众多小小说作家来说，根本就没想过靠写作谋得金钱或权力。
走向全媒体整合
金麻雀网刊的发展带动了各地的小小说自媒体发展。河北省小小说艺委会、《河北小小说》杂志社自己的微信平台——乌力波网刊，每周会推出5期全国各地的小小说作品。
河北省小小说艺委会主任、第二届金麻雀奖获得者蔡楠也有自己的微信公众号：“新荷花淀派小
说”。他在上面定期发布、传播自己的小小说，推出一些创作题材、风格、气质相近的小小说作品，同时发表小小说创作随笔和评论文章。
“小小说这种特殊的新兴文体，在新媒体的推动下，会促进它的创作和发展。因为这种精短的文体会更快地搭上新媒体的快车道，比长小说更容易进入它的创作、阅读、传播、鉴赏的高铁时代。”蔡楠认为，金麻雀网刊的出现，不仅在小小说领域，即便是放在整个中国文坛来看，也是一个奇迹。它的发稿频率、转载量、阅读量以及影响力都可证明：这是目下最为引人注目的小小说网刊。加上还有每年一度的网刊优秀作品以及三年一度的金麻雀奖的支撑，更能体现它强劲的生命力和辐射力、对于繁荣小小说创作和文学创作，这个平台的作用是不容低估的。正因为这样，他已数次在金麻雀网刊上发表作品，并以《姨妈》获得首届金麻雀网刊小小说优秀作品奖。
网络文学的热闹和作品改编潮的喧嚣，对所有文学创作者都会有
一些触动。蔡楠也不例外。他坦率地说，自己成为不了这样的作家，只能甘于现状，一方面承认差距，一方面希望提高小小说的稿费待遇，比如说一篇一千元。“当然，对于我来说，写作不是为了致富，也不会致富，我只是热爱文学，热爱小小说，有了这份热爱，这份快乐，愉悦自己，愉悦他人，足矣。”
如何让民间读写这颗大树更加繁茂和葱茏，并营造出小小说良好的生态环境？蔡楠提出，一要维护这个文体，确保其健康发展；二要在创作上，要求小小说作家切身体会生活，用心表现生活，以富有感染力的语言形象，描述人民的生存状态、情感状态、前进动向，并用多姿多彩的艺术手段表现生活，发展自己的艺术个性，进行大胆的艺术创新，使我们的小小说作品呈现更加鲜活和青春的态势，永远像春天的田野一样，万物勃发，芬芳漫天。
河南省小小说学会副会长、第九届金麻雀奖获得者秦俑认为，新媒体的盛行，确实给传统媒体发展带来了
新的研究课题，但从小小说文体来讲，不能以“冲击”概括。因为小小说篇幅短小，为大众所喜闻乐见，本身有着很广泛的群众基础，也有着与网络、手机等新媒体相适应的快捷、便利等特征，对小小说期刊和作家来讲，只要充分掌握新媒体平台的特征，利用好作家作品的资源优势，就能很好地完成传播方式的转型升级。
2017年初，秦俑与几个好友周洁茹、海飞、陈毓、邓洪卫、非鱼、夏阳、王溱共同发起创建了微信公众号“我们都爱短故事”，其最初的定位是引导小小说文体创新、发现和培养年轻创作队伍，虽然它是一个小众的纯文学公号，但是得到了业界的广泛认可，尤其是从2019年起，他们与漓江出版社联合推出了该公号的系列年选图书，算是传统出版与新媒体出版的一次融合尝试。“我想，从某种意义上讲，去适应和改造生存发展环境，去引导和影响文学阅读方式，这是下一步小小说全媒体发展所必须经历的嬗变。”秦俑说。
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