变形的小说技法

    张菱儿是当前儿童文学界较为重要的一位小说家，也是一位需要我们认真对待的作家。她的作品很多，代表作当推“老神仙”系列。这个系列已出版6部小说作品（注：2021年2月出版《三眼仙儿马王爷》《臭仙儿紫姑》，累计共出版8册），可以较为全面地体现她的文学创作方法，即张菱儿小说具有一个鲜明的技法特点，就是变形。

    这里说的变形，不是“人”的变形，更多的是传统故事情节的变形。《哭鼻子仙儿》是孟姜女哭长城这一故事的变动，《来自星星的仙儿》是七仙女下凡的情节框架，《四蛇童子》里有夸父追日的影子。《福星歪照小笨仙儿》《迷糊仙儿土地爷》《糊涂仙儿灶王爷》没有明显的传统故事的情节框架，但是我们在阅读时会不自觉地从传统故事中获得相关的人物形象、情节方面的联想。

    其实，对经典传统故事的变形，或许也可以说成是改写或者改编。但之所以不提改写或者改编，是因为变形一词更体现了张菱儿进行新的创造的味道。比如，《四蛇童子》里嵌进了孙悟空闹地府的故事。这已经不是改写或改编所能概括的了，而是具有了新的质感，让我们有一种陌生的审美享受：原来孙悟空闹地府还有另一重意味。这一情节成为四蛇童子继续成长的铺垫。这是全新的意义。

    张菱儿向传统故事进行题材上的索求，这是可理解的。一门艺术，小而言之一个文学故事，要具有长久的生命力，就不得不寻求自我增殖功能，如此乃不至于灭亡。为此，张菱儿选择了变形的艺术手段。说起来，要将一个传统的故事内容进行简单变形，这是容易的，至少不会有特别的技术难题。问题在于，变形如何深刻，如何反映文学的创造性，如何垦拓出新的文学意义，如果是在儿童文学的领域内，还得加上如何让儿童这一特殊的读者群能够理解……这些更值得文学家进行有益的探求。张菱儿身上体现了开拓的冒险精神，她是具有文学才能的：发现传统故事具有的柔韧性，并注入新的文学活力，扩充类型故事的新内涵，在固定的传统故事框架让人有种意外的新鲜感。

    这种丰富是自然的，合理的，延伸性的。在“老神仙”系列里，传统的那些故事得到了极大的丰富。故事的人物（包括性格、活动等）得到了扩充，故事的角色得到了增添，故事的新意得到了发展。比如说，故事的角色方面，我们看到了“老神仙”系列的一个共性，即多了一重重的动物描写。这在原型故事里是没有的，绝迹的。当然，丰富的变形也不局限于这样的表面“角色增添”，更重要的是，张菱儿加入了现时代的一些思想收获。《糊涂仙儿灶王爷》里很多内容都是现代的元素，有现时代的更新。它借灶王爷遍游天界之所见以及下凡后的所为等经历，将一个幽默、有风味的故事呈现出来。这是有新意的。

    所以，这是新的时尚、审美等对传统故事的改造。张菱儿在对原型故事进行变形时，有一种清醒的直觉，她是在创作“为儿童”的小说，她需要在原型故事里增添进符合现代人（儿童）的审美。由此可见，张菱儿无疑有一种现代的美学自觉，追求趣味、纯真的状态。