我与久石让的缘份

    那时我在日本留学，学的是商科，对未来的规划是，去金融公司就职，拥有一份不薄的收入和稳定的工作。

    在日本，大学生打工是很常见的，于是，我有了第一份工作：在一个中餐厅，做服务生。那是一家主打小笼汤包的餐厅，价格不菲，而这样一家餐厅的常客却都是日本人。餐厅的一角有一个舞台，每周五和周末晚上，会有一个看上去三十出头的男人，来这边演出。每次演出结束，大概是九点多的样子，他便坐在舞台旁边的小桌边，点一份小笼，加一瓶啤酒。而负责上菜的我，便在每次送餐的几句寒暄闲聊中渐渐与他熟络起来。

    一个周日的晚上，客人渐渐少了，我照例给他送菜，他唤我坐下，于是有了第一次正式的聊天。他说，他从小的梦想就是做音乐，大学毕业后做了两年自由作曲人，最后因为生计，成为某个小学的音乐老师。“教孩子音乐固然很好，他们都是小天使呐”，他说这话时，左手拿着喝剩了一半的酒杯，眼里闪烁出温柔。“但作曲的念头还是放不下的，特别是夜深的时候”，他放下酒杯，抬眼看向坐在对面的我，“这也是我来这边的原因，演奏，在演奏中捕捉灵感。我的偶像也是这样做的呀。久石让，你知道吗？”那是我第一次听到这个名字。后来，我才发现，尽管他的演出曲目风格总是多变，但每晚的最后一首，总是舒缓悠扬的曲子，那些作品，都出自他的偶像。

    从这个一直没有放弃作曲梦想的男人那里，我第一次知道了久石让。

    毕业后，我在日本工作了几年，又因为机缘巧合，回到了上海，接触了一个全新的行业：出版业。由于在日本留学的背景，我主要负责日本的版权对接，对于日本的新书格外关注。这是2016年的一天，我和往常一样，翻阅日本的书讯网页，“久石让”三个字忽然抓住了我的眼睛。思绪回到留学日本的那段日子。我后来在那个餐厅待了半年不到，之后打工因为实习而间断，而与那位乐手也便失去了联系。他现在还在那个店里表演吗？不管怎么样，久石让的书还是不能错过呀。我记得，自己当时兴奋地点开了这个抓人眼球的书讯，哦，原来是久石让的音乐手记，还是他自己写的！这就更令人激动。于是，我将书讯单独挑出来，翻译成中文，同事们看了介绍，也感到这是一本好书，这增强了我引进此书的意愿。

    然而，音乐虽然是人类共同的语言（我自己也玩吉他），但集中写音乐的书，毕竟还是比较小众的领域。为了对市场进行一个较为准确的预判，我将书讯又给了很多日本文化圈的朋友看，其中就包括后来成为本书译者的、复旦大学日语系老师艾菁。她热爱古典音乐，同时又精通日语。那是一个风清气爽的午后，在复旦拜访其他老师后，我如约敲响了艾老师办公室的门。她热情地招呼我坐下，一壶咖啡，配着巧克力，我与她说起这本书。艾老师当即表示出极大的兴趣。她说起自己1997年第一次去日本，时值宫崎骏导演的《幽灵公主》在日本全国公映，她在电视上第一次完整地听了《幽灵公主》这首声乐作品，立马有种被石化的感觉。这是她第一次接触久石让的音乐。

    之后又问了很多朋友，都认为这是一本很有价值的书。久石让是那么知名的作曲家，他的作品为我们所熟悉，宫崎骏动画和吉卜力的橡子共和国又受到了大众的追捧，但大陆市场上能见到的久石让自己写的书，只有之前中信出版社出过的一本《感动，如此创造》，这些都为引进这本久石让的音乐手记提供了有利的前提。

    之后，我便“莽撞”地去找出版此书日文版的小学馆（没错，柯南系列漫画都是他们出品的），小学馆的老师又给了我他们在上海办事处的联系方式，终于联系上了，便开始走正常的申报、竞价流程。

    等待的过程总是煎熬，庆幸的是，我们最终在竞价环节中拿到了这本书的中文简体字版版权。剩下的便是等待久石让先生这边的最终答复。需要久石让先生签署合同，才算最终生效，而他那段时间几乎一直在世界各地演出。尽管此事已完成了99%，但仅有的1%还是让我心生担忧。当然，结局是美好的。我终于等来了对方告知喜讯的邮件。我立马将消息告诉了艾菁老师，也是在这通电话里，我们当即敲定，由艾老师翻译此书。

    之后，大家便风风火火行动起来。翻译加上编辑加工，大半年后，中文版《久石让音乐手记》面世。封面上，久石让手拿指挥棒，闭着双眼。音乐厅的暖光打在他的身上，一切都显得刚刚好。久石让在这本书里曾说：“演奏，是让乐音成为音乐的最后一步。这是现场，是最后的机会。听众就在面前，一切接近某种沸点。某一个眼睛看不见的按钮被触发，乐音于是终于成为音乐。”封面上的他，大概就是在享受这乐音成为音乐的美妙瞬间吧。

    现在，在我的桌头静静躺着这本黑色封面的中文版《久石让音乐手记》。距离第一次听到久石让这个名字，已经过去七八个年头了吧，当时眼前的人也不知去向了何方。我们最终没能成为朋友，但他曾感动我，也让我结下了与久石让的这本书的缘分。因为引进出版了这本音乐手记，我结识了久石让粉丝团的团长等久石让的忠实粉丝，也结识了各行各业很多热爱音乐的人们。

    久石让曾说：“我愿自己是音乐历史长河中的一名作曲家，我希望在这个位置上写出应该由我来完成的作品。”而我想说，我也希望自己作为出版人，能够在我所处的位置上让更多优秀的、有价值的作品由我手带给更多人。

    当然，下次再去日本，我一定会带着这本中文版音乐手记，回到那个曾打过工的餐馆。我希望，有机会，可以将这本书当面送给那位执着的久石让粉丝。