从小说《走火》到电视剧《走火》

    小说《走火》曾获得第十届金盾文学奖，根据小说改编的同名电视剧，最近又在收视上取得了不俗的成绩，双网收视统计数据达十亿，在四个一线卫视中收视率排在第三名。从小说《走火》到电视剧《走火》，是文学作品改编影视作品的又一次成功尝试。

    文学作品改编成影视剧确有难度，这是由二者的艺术创作规律和受众的观赏感觉不同造成的。小说可以让读者发挥想象力，而影视作品却拒绝这种想象，直接给观众活生生的画面。一千个人心里可以有一千个林黛玉，但到了屏幕上，却只有一个陈晓旭。在我的印象中，改编的比较成功的影视剧，是小说《万家诉讼》改编的电影《秋菊打官司》。由此想到，从小说《走火》到电视剧《走火》，这个过程也给了创作者们很重要的启发。

    这个启发告诉我们，生活其实给了我们很丰厚的创作素材，由小说到影视的过程，还是一个深入生活的过程，脱离生活滋养的闭门造车式的改编，当然难以突破原著，甚至会糟蹋了原著的基础，歪曲了原著的精髓。

    作家李晓重，本身就是生活在火热的铁路公安生活中的基层民警，他的小说《走火》，完全来自他的亲身经历和体验，来自他在工作中对自己的职责所产生的深厚情感。于小说的成功来说，这是最根本的缘由。小说向影视作品的艺术转换，则是李晓重再次调动自己的生活积累，遵循影视创作的规律，对人物和故事进行的再一次丰满和塑造的过程。这个过程的进行原则，不是虚构和夸张，不是脱离实际的演绎，而是再一次实打实地沉入生活汲取营养，在生活的坚实基础上进行的艺术再创作。由小说《走火》到电视剧《走火》，改编创作的成功确实值得我们思考和研究。

    由此我也注意到一个可喜的现象，那就是近年来全国铁路公安系统文化建设的突飞猛进。李晓重、王旗军、田湘、贾文成等铁路公安作家，当前都正处在创作的高峰期，都有好作品不断推出。除了他们的努力和勤奋之外，不能不说铁路建设的整体迅猛发展，铁路公安所承担任务的重要和艰巨，都为他们的创作提供了丰富多彩的生活素材，并且为他们铺开了一张可供尽情挥洒的白纸。还是那句老话，生活是作家创作的源泉，在丰富而厚重的生活面前，俯下身来向生活求教的人，可以打破任何创作中的“魔咒”。

    酷暑当下，电视剧《走火》是向坚守在万里铁路线上的铁路公安民警的致敬之作。《走火》的成功，也为我们公安影视创作，特别是改编创作提供了宝贵的经验。

    （作者系中国文联全委会委员、全国公安文联副主席）