给心灵一片诗意栖居地

    我发现在评奖或者评论中、在人们的关注方面，越来越不重视短篇童话，或者说中短篇童话。而且，童话在向着幻想文学发展的过程中，越来越重视故事的构架，情节的曲折离奇和人物的形象的塑造，童话在扑进生活的同时，或者生活扑进童话的同时越来越小说化以及生活化。也就是童话越来越注重文学的技术与手段，生活的真实或隐喻，而不是重视童话的诗意氛围，独特的童话意境和童话思维状态，以及童话的童年精神本质。

    因此我想说我们的童话创作，要不断思考我们的童话的源头，回归童话的本质，才可能创作出真正经典的当代中国童话。我们当代的童话艺术，在20世纪80年代最热闹的时候，创造了自己的风格与流派的，不是长篇童话，而是短篇。比如冰波的短篇童话、周锐的短篇童话、彭懿的短篇童话，分别代表了抒情、幽默、热闹各种风格。

    我们回归童话本质来思考童话，会给短篇童话更多的生长空间。会重新发现它的独特的价值和恒久的魅力。

    我们回归童话本质来思考童话，就不会将童话限定为儿童的文学，而是人类童年的文学，或者人类心灵的文学。我自己在写作童话的时候，就曾说过：“我的童话是我唱给天地万物的心曲。如果这些曲子正好被孩子们听到了，变成了孩子们的童话，那是因为，在天地的怀中，我永远是个孩子。”

    优秀的童话故事都是人生故事。与一般的儿童文学相比，童话需要有丰富的象征与内含的哲理。童话故事为人生许诺一个更加美好的未来。

    卡尔维诺说：“至于说童话体小说，我认为，作家描写的一切都是童话，甚至最现实主义的作家所写的一切也是童话。”

    我们回归童话本质来思考，会重新找到人与自然、人与世界之间最初的联结，打破理性的束缚，回归心灵的诗意栖居之所。从而能为童话创作开拓更加广泛的艺术空间。尤其在这今天，这一点显得至关重要。因为人们被日益理性化和工具化。心灵需要救赎。童话故事将神话和童年的魔力重新注入现实生活中，恢复被世界遗忘的天真无邪和奇迹，这正是童话的魅力所在。

    我们回归童话本质来思考童话，必然要回到神话、传说和民间故事，回到从前，回到各民族国家自己的文学传统与根脉，从而写出更具有独特民族国家风格的童话故事。从这一点来说，世界童话之林中，有许多成功的例子，比如英国的《柳林风声》《彼得.潘》《哈利.波特》；北欧的《木民谷》《尼尔斯骑鹅旅行记》，日本的宫崎峻。

    童话的本质是人类童年的精神家园。它有独特的思维方式，美丽的诗意氛围，深刻的哲学命题。童话是文学中最古老也是流行最持久的一种形式，是神话的残余。在神话消失的时代，童话恰恰是在平凡的生活中创造神话和传说的惟一可能。