呼唤文化“耐心资本”

    近日，《余罪》的热播，成功拉动了原著系列图书的销售量。据了解，2015年《余罪》实体小说刚上市时并未成气候，直到2016年网剧上线，才使此书销量突飞猛进。该剧播出后，拿下《余罪》版权的读客公司狂销100万册实体书，该书也飙升至百度搜索风云榜小说类总榜第六位。

    像《余罪》这样由网剧影响力带动原著图书销量的现象，近几年屡见不鲜。据亚马逊2015年年度图书销量报告显示，去年大火的电视剧《花千骨》带动原著销量增长了10倍，而增长最明显的，要数火遍海内外的《琅琊榜》，原著销量直接翻了33倍。

    影视剧热播带动相关图书热销，这种现象是喜是悲？作家严歌苓的话值得深思，“世界上的很多名著被改编成过电影，是使名著的价值一直保持下去的方式，用电影把观众变成更多的读者，这是一个好现象。”但她也强调，“关键是，仅仅是因为有了电影，书才会卖得好，没有电影，好文学都活不了，还得找这么一个寄居体来活，这本身来讲，让我感到悲哀和愤怒。现在大家一听谁的小说被某某导演买去了，大家觉得那是一个值得看的小说，证明我们读书的人越来越少了。”

    北京大学教授陈平原在谈到经典阅读时，曾经提到，中国现当代文学的生产与传播，最大的制约因素，此前是政治，目前是资本。资本拥趸下的明星及其饰演的影视剧，造就了大量粉丝，而正是这些粉丝制造了如此的阅读及收视奇迹，这在陈平原看来，“是对‘经典’这个词的绝大讽刺”。

    我们愿意看到，在资本力量的推动下，影视剧及其相关图书的消费趋于理性、良性的循环态势，有更多的经典作品被改编为影视剧受到广泛欢迎，也因此而有更多经典作品伴随影视剧的热播“洛阳纸贵”。然而与此同

    时，我们不愿看到的是，读者的阅读走不出“盲目性”的羁绊，听凭自己成为“资本”摆布下的傀儡。“失却了自我”的阅读，无论对于读者自己还是文学、影视的健康发展，皆不失为一种遗憾。

    改善时下影视剧及其图书的消费生态，有必要瞄准“资本”做文章。不可否认，逐利的本性使得太多的文化资本变得越来越急功近利，为了迎合受众，最大限度地获取经济上的收益，许多并不具备拍摄价值的影视剧被拍摄了出来，许多没有多大阅读价值的图书也从而得以顺利出版。文化资本过分的逐利，带来的是文化消费生态环境的不断恶化，进而使得文化受众的消费水准跟着被愈益拉低。这种状况不改观，寄望改善影视剧及其图书的消费生态，委实困难。

    最近看到互联网金融公司蚂蚁金服总裁井贤栋提出“耐心资本”概念，令人耳目一新。他指出，蚂蚁金服在践行社会责任时，秉持不急于求成、不过分关注眼前利益的原则，愿做有情有义的“耐心资本”。这说到底，就是要谨守职业操守，多做“铺路搭桥”的善事，将资本诉求与社会诉求很好结合起来，放远眼光求得长远发展。互联网公司能够这么做，相关文化企业为何就不能多投付一些“耐心资本”，以之作为“催化剂”促使影视剧及其图书的消费生态逐渐趋于改善？

    此前曾有媒体多次披露，我国影视剧每年的拍摄量与实际播出量相差悬殊，许多影视剧拍成之日便被束之高阁，形成了巨大的资源浪费。图书出版与之类似，每年也有相当数量的纸质图书因滞销而令出版社“很受伤”。一方面是资本催生下的诸如《余罪》《花千骨》《琅琊榜》之类的“营销喜剧”，另一方面，则是大量“资本悲剧”周而复始上演，此中缘由固然不一而足，可不管怎么说，以“耐心资本”不断“中和”当前文化资本中随处可见的急功近利，或可达到某种程度上的平衡，在寻求文化消费趋于理性、和谐的同时，也为文化资本走出“得不偿失”陷阱提供更多良好铺垫。

    山西省长治市 周慧虹