用轻描淡写去念念不忘

    《轻描淡写》是散碎的手记结集，关于对自然与时光的敬畏，对艺术与风景的感受，对人生与自我的彻悟。很轻浅的文笔，就像那篇与云的对话一样云淡风轻，然而寓含了张艾嘉在中年以后的心情与省思。

    张艾嘉是得有多么爱书、爱书店，竟会在《念念》一片安排了两个相似的情节：新书分享签售会上的寻人/相遇。不惮重复犯驳，只为在书卷背景中强调/递进一种心情与省思……

    如今，她自己创作的第一本书出版了，《轻描淡写》。是散碎的手记结集，关于对自然与时光的敬畏，对艺术与风景的感受。对人生与自我的彻悟。很轻浅的文笔，就像那篇与云的对话一样云淡风轻，然而寓含了这个流云般恣纵的女子在中年以后的心情与省思。

    比如父亲早逝的悲剧身世，让她回想起来收获的也就是：“过去和未来其实没有离得很远。”“人生事件的发生都会在成长中播下种子，我们都要学习去面对它，和时间与它共同相处。”“至少我们可以用心去选择未来的日子该怎样跟自己相处。”母亲此生的辛酸伤痛，最后也就化为提笔给她写下“轻描淡写”这四字书名，以及她在自序里因之感言：“每一个年代必有它的磨炼，我们学习着找方法和变化共存，与自己和解，和他人相处。生命是沉重的，但到某个时候终于明白了是可以轻描淡写。”

    是的，她学习到一种相处的态度，在舞台前后的我与非我孰真孰假间，在生活的加法与减法间。与人生相处，是坚持，也是放弃：“曾经很残酷地告诉一个自认热爱演戏的女孩，请她早日转行；爱不代表适合。……但是，一旦做了，那就成为你一生的修炼。”

    这种既坚执也放手的感悟，正是张艾嘉在《念念》中对主人公们的祝福。电影那两次书店里的分享签售会，先后是梁洛施去找母亲的旧情人、自己被哥哥找到，第一次，她仍然带着对亲情对命运难解的迷茫与忿恨；第二次，又经一番历练的她已然解开心结，可以放下创伤的包袱，与往事达成和解。类似场景也出现在理查德·林克莱特导演的《日落之前》，一开头就是男主角在巴黎莎士比亚书店签售新书，遇上阔别多年闻讯而来的女主角，欢喜的重逢，展开一段新的故事；而《念念》将在台北诚品的兄妹相逢放到结尾，没有那份明亮如歌的欢快和闪闪烁烁的试探，有的是另一种意味的结束与开始，她、他们，学习到如何相处，跟自己平静相处，跟生活安宁相处。

    相处，正是张艾嘉如今的主题词。她新近接受《新京报》采访中谈到，这本《轻描淡写》的文章，“都是我在跟自己相处时”写的。她的爱徒刘若英为《念念》创作并主唱的主题曲，也有“用爱和它（往事）相处”的歌词。——这是张艾嘉传授的人生之道了。

    关于那部《念念》，在《轻描淡写》中有专门一辑谈幕后的背景和细节。其中说她执导此片，“只想把我人生跌跌撞撞后悟到的用电影语言和观众对话。”“那种‘念’是随着生命的流动，却又强韧隐藏地存在着。”阳光和雨都“不回避，完全接受。这几个人物就在此状况下去接受自己，把过去放下。并非忘记。过去永远是我们生命的一部分。”——很高兴这些和前面那些，都与我的人生体悟相合，没有辜负对她长久的欣赏。

    是有很久了，这个跨界游走的女人，数十年间持续在多个领域不停息地挥发着表演和创作才华，仿佛在她独特的天空一直华丽而清新地飞扬着，令人炫目，又令人沉吟。

    个人印象的最初，是她早年被八卦追问保持美貌的秘诀是什么，她答：“抽烟，喝酒，拼命地工作，不停地恋爱！”如此惊世骇俗豪气逼人，让我刮目于其不凡，也刮目于人世的恩宠钟于其身，任由恣肆而始终美丽。

    她唱歌，亦汇集了世间至美的际遇，乐坛两大才子兼教父罗大佑和李宗盛，都将最好的给了她，使她成为“流行音乐史上一个非常特殊的人物”。

    张艾嘉与罗大佑的故事，留下了音乐上的互相成全。罗大佑发表的第一首作品《歌》，由张艾嘉首唱；罗大佑自己出首张个人专辑之前，第一次制作的唱片是张艾嘉的《童年》，为之贡献了《童年》《是否》《光阴的故事》等名作。重温这些经典，也许记得也许忘记的怅惘（《歌》），徘徊而不甘的离别（《是否》），对纯真童年的留恋致意（《童年》），对纯情青春的怆然怀念（《光阴的故事》）——人生的美好注定流逝，她从一开始就已念念。

    之后是李宗盛，为张艾嘉制作的《忙与盲》专辑，自谓乃“呕心沥血、最最满意的一张作品。”正是从这张唱片开始，李宗盛确立了“都会女子代言人”的地位。他给张艾嘉写的最流行的歌是《爱的代价》，她自言“这首歌（虽然）是他写的，（但）用的是我的心情”，因而也最宜在她编剧的《三个夏天》中来听：当剧终只剩下梁朝伟于青山绿水间的孤单身影，曾经的刻骨铭心已风轻云淡又沙明水静，张艾嘉轻轻唱起这首《爱的代价》，那样一种用憔悴做底子绽开的明净，就是她如今在《轻描淡写》中说的，学习在成长中面对，淡然的相处。

    她的电影，早期最让我念念的是自编自导自演的《最爱》，里面青春火红的凤凰花背景，她唱的“一生只爱一个人，一世只怀一种愁”的少年心事主题曲（这首《最爱》由李宗盛与张艾嘉共同创作），都曾使我击心。特别是凭此片夺得两个最佳女主角奖的她，演绎了一种深深的情感、浅浅的涟漪：当青春往事已然逝去，各自婚后，林子祥看见她把西红柿削成沙律上的玫瑰，便说：“我知道你一定会记得的。”她答：“有所记得，总是好的。”淡淡的，就是这样，留下静静的回味，生活就是这样，不可以求太多。“把过去放下。并非忘记。过去永远是我们生命的一部分。”可是将这念念不忘表现出来的，也不过是一点轻描淡写的印痕。

    到近年，她参演的《山河故人》又一次令人瞩目。看这影片时，我感到分别出现的两句台词可以概括其主题：生活只是不断的重复，而每个人只能陪你一段路。然后，临近结束前才想起拿手机截个图，刚好拍下的画面，是张艾嘉对那年轻人说：“不是所有的东西都会被时间摧毁。”如此天意般巧合，让我深宵动容。补充进这第三句台词，主题更圆满动人了：关于时代变易中与一些东西恒久不变的相处（哪怕换了一种形式相伴），关于山河岁月中对往事、对人情的珍重。

    顺便说下，该片插曲最让我感怀的不是被重新带热的叶倩文旧歌《珍重》，而是更有八、九十年代气息的《GoWest》。电影最后，赵涛独自在荒野雪地，伴着这首一度激昂过我辈远方之梦的曲子，翩翩起舞，情景犹如贾樟柯自己旧作《站台》结尾的翻版（那里的女主角是听着《是否》，重新跳起八十年代的舞步）。贾樟柯也像张艾嘉《念念》中两度出现新书签售会一样不惮重复，都只为时光变幻中一份挥之不去的苍茫，以及在内心“强韧隐藏地存在着的”那种“念”。

    刘若英唱的《念念》同名主题曲，“不在乎，却不能忘；太在乎，念念不忘”，那些“过去的故事”“未完的故事”，时光中的惆怅沉吟。而张艾嘉在《轻描淡写》中，对这电影还有更好的定义：“《念念》的定调就来自于今天的心。”

    是的，所谓“念”，仔细拆开无非就是“今心”。这也是我的理解，很高兴与她相同。无论美好如何注定流逝、往事如何永存不忘，我们终归是要以“念”，去坚定自己如今的心。无论时间如何摧毁、生命如何沉重，我们总可以与今昔都坦然相处，将今后轻描淡写。

    她把深情的念念化为轻描淡写，在轻描淡写中念念无已，以轻描淡写的姿态去念念不忘，在念念不忘的同时却只是轻描淡写……这样就最好了：轻描。淡写。念念。不忘。——不求回响，不为前尘，只无负今心。