“一手伸向传统，一手伸向生活”

    刘辉煌概括自己的美术历程，有一句掷地有声的宣言：一手伸向传统，一手伸向生活。

    就好比一段乐曲，转折处的节奏感，会让人的心一震或一沉，自然记住了此时的感受。刘辉煌说的这句话，让我有了这样的体会。

    如果这是作家说的，也许我会波澜不惊。作家的创作与生活紧密相连，没有文学传统的滋养，没有生活的哺育，“巧妇难做无米之炊”，深切的人生体验，生动的人物形象从何而来？

    刘辉煌是一位画家，毕业于四川美术学院，受过严谨的学院式训练，具有西画、中国画的双重功夫，是新中国培养的新一代画家。既然是新一代的画家，他对美术的理解，他的创作原则，以及他刻画人物、描写自然的手法也有所不同。

    刘辉煌的“一手伸向传统”，是伸向两个传统，一是中国的传统，另一个是西方的传统。刘辉煌考入四川美术学院的时候，塑造工农兵的高大形象则是文学艺术的创作方向。中国的美术传统，在刻画人物形象时有一定局限。或者说，中国画的神韵更多地来自于山水、花鸟，或者说，士大夫式的画家，喜欢把自己想说、又不能说的点滴人生感受，寄托在山川沟壑、花草鱼虫之间。时代变了，这个时代需要主旋律，需要对工农大众放声歌唱，需要扬弃“小我”，表现“大我”。在四川美术学院的日日夜夜里，刘辉煌在素描、速写、水粉、水彩上倾注了年轻的激情。试图准确描写新时代的先进人物，缺乏刻画人物形象的技法和技巧怎么能行。因此，他在一个阶段里，研究人物结构，画石膏，画人体，努力追求现实主义的美术创作手法，认真塑造一代新人。这是刘辉煌们共同的美术理想。

    如果说，塑造人物形象不能没有西方美术传统的支持，那么，东方笔墨的神韵以及东方诗意，恰是刘辉煌进行美术创作的灵魂。因此，在刘辉煌的画作里，尤其是在他的中国人物画作里，丰赡的笔墨，或弱或强的线条，对人物神态的把握，以及端庄书法的题跋，让我们看到了中国画的新生，看到了新一代画家的超越，看到了中国画刻画人物形象能力的提高。

    从四川美术学院毕业，他进入出版界，从事书籍插图工作，这是刘辉煌作为画家的运气。现代出版业为画家提供了新的可能。刘辉煌在出版界工作，视野开阔，艺术思想活跃，保证并推动了彼时的美术创作和艺术探索。

    “一手伸向传统，一手伸向生活”的刘辉煌以怎样的笔墨，以什么样的感觉，展示着他对大千世界的思虑与判断。人物画，是刘辉煌取得突出创作成绩的画种。他有自己观察的角度，他愿意从道德层面断定人的是非。他依凭这样的断定，断定画画的题材。他画政治人物，他喜欢有历史光点的政治人物，他觉得这样的人有远大的理想，顽强的性格，也有坎坷的经历和内心的冲突。他画邓小平就是如此。作为政治家，作为艺术作品需要面对的人，邓小平的心路历程与我们的时代，与我们的生活有着切实的关联。强劲的，忧愁的，抒情的，哀怨的，这就是我们的四季，就是我们眼前的飞雪和风雨，就是我们心灵的律动。相比较而言，我喜欢他笔下的罗瑞卿。我总觉得罗瑞卿是具有悲剧感的人物形象，他历经磨难，他遍尝人间甘苦，他又能够笑看世界。想一想，这该需要什么样的生命定力呢。刘辉煌刻画的罗瑞卿，具有丰富的话语内涵。

    车尔尼雪夫斯基说的好：美就是生活。这句话给了俄罗斯巡回展览画派的画家们极大的启发。刘辉煌也是深受俄罗斯美术思想影响的中国画家之一。他到生活中去，他也认为美就是生活，他所刻画的一系列普通人物形象，给我的感受温暖而沉静。

    画家用画笔说话，有一些话好懂，有一些话不好懂。刘辉煌从善如流的气质有一两拨千金的力量。我不想与他谈更多的话题，却愿意在他的画作里体味一个人的心声。