中俄作家反思全球化对创作带来巨大冲击

    本报讯（记者舒晋瑜）“如果说上世纪80年代，作家还具有全社会代言人的角色，今天已经淡化了。”人民文学杂志社副主编邱华栋说。大部分作家大多数时候，无论是写作还是对社会公共事务发言，只是代表自己，而中国社会也变得空前富裕和复杂。

    俄罗斯为青年作家设立了独立文学奖项“处女作奖”。奥莉加·斯拉夫尼科娃从每年的获奖作品中发现，青年作家的写作正面临着“成长冲击”。冲击的第一个结果便是全世界的寂寞感。“这类小说表现出的泪丧和颓废让很多批评家不满，他们仍然坚信青春还是微笑和乐观的代名词。事实上，这种沮丧和颓废的初体验正是青年作家发展的自然阶段。”俄罗斯散文家、批评家奥莉加·斯拉夫尼科娃说：“如今的青年一代甚至无缘扮演推翻者的角色：这些都已经被先辈们做完了……他们有足够的能量和才华，只不过任何有价值的东西，任何理想，哪怕是最朴素的理想，其成本对他们而言都太高了。”

    邱华栋也谈到青年作家在中国的创作情况。他说，由于出版的商业化，很多严肃作家的作品发行量很大，十万册以上的文学作品每年都有；而由于网络电子媒体的兴盛，使得韩寒、郭敬明这样的青年作家，尽管创作不很成熟，也拥有大量读者，他们本身成了财富、成功、名声的象征。而电子书的便捷，电子媒体的迅速发展，不仅没有使文学读者减少，反而扩大了作家本身分层和文学影响的大量散播。

    俄罗斯作家亚历山大·阿尔汉格尔斯基认为，俄罗斯小说既具有民族性，又具有全球性。它的起源是对于欧洲小说的胆怯映射，比如《唐吉诃德》和《堪迪妲》，沃尔特·司格特的历史小说，以及巴尔扎克的自然主义尝试。而最近十年出现的所有但凡有些影响力的书都会采用世界文学的成果，借鉴内容设置、描述、题材、艺术典型，以民族性内容加以演绎。而民族性内容的最主要特点就是对于多面性的追求。