藏在迪奥里的梦想花园

    无尽的舞台。有限的道具。

    方方、残雪、刘索拉、马原、蒋韵、朱文颖、蔡骏、安意如、七堇年、苏小懒同时登场。迪奥将给他们提供怎样不可思议的想象空间?

    这样的命题作文对每个人来说是一次挑战，即便在文坛叱咤风云30年的方方，仍然感觉是一场带着镣铐的跳舞。对于常常以趣味姿态进入写作的方方而言，第一次尝试命题写作始觉“不好玩”，与随心所欲的创作相比束缚太多，因为她需要想方设法使迪奥元素的出现自然妥贴。

    如果不看署名，熟悉他们风格的读者大致能猜出几分。比如蔡骏电影镜头切换般的悬疑和暴力。比如残雪先锋而神秘的叙事风格。首先，迪奥在作家们讲述的故事里如何登场是一个有趣的比较，几位作家不约而同选择了迪奥作为生日礼物的道具，当然它们的出场各有异趣:

    方方的《天蓝》中浓郁的亲情贯穿始末。20岁生日的时候，母亲要送“我”大礼，可是回家的路上被货车女司机撞飞。多年之后，“我”在母亲墓前遇见女司机的女儿天蓝，她的言行举止像个大人，她的出现，是为了完成“我”母亲前世的承诺，一心一意想陪着“我”。“妈妈，您怎么会觉得我需要这只名牌手袋呢?我最最需要的就是您呀。”这是“我”在母亲墓前的倾诉，是否也可视为作家对于时尚与品牌的理解:亲情比任何名牌都重要。

    朱文颖的《PS，我爱你》中，迪奥是作为女儿梅瑞送给母亲的礼物出现。朱文颖的故事充满美好的祝愿，梅瑞将淡紫色的迪奥包送给母亲作为新婚礼物的同时，她本人也收获了潘君的爱情，潘君送她的生日礼物是浅珊瑚红色鳄鱼皮的“L“dyDi°“”包。朱文颖的有心在于，她在小说中借主人公的职业重申了对于时尚的理解。

    马原的《黛安娜与李香》题目令人产生无限遐想，他也试图在每一个环节都尽量设置悬念。黄裳母亲去世，黄裳希望继续母亲助学的善举，其具体想法落实到拍卖。迪奥在马原的故事里是这么出现的:“黄裳一下子能想起的有意思的物件是一个手袋。”黄裳21岁生日时想送给自己一份礼物，就是戴安娜手上一模一样的迪奥。之后的故事围绕如何踏破铁鞋得到迪奥手袋展开。故事悬念迭起，貌似高潮起伏，遗憾的是并不新鲜。如同多年后黄裳眼里那个“闲置在自己手中多年，曾经对自己价值非凡的一个自己送自己的礼物”，迪奥的故事在作家的叙述里也有些许自以为“价值非凡”的意味。

    蔡骏的《埃米莉逃生记》中，“我叫埃米莉，刚从哈佛大学毕业，并有了自己的第一个Lady Dior的包包，这是男朋友提前送我的生日礼物。”

    ———十个作家有四个把迪奥作为生日礼物一次次搬上舞台。是兴致之至还是想象的匮乏?

    无论是《天蓝》中母亲送女儿手包，还是《PS，我爱你》中女儿送母亲手包，亦或《黛安娜与李香》中为了实现母亲的遗愿，可以将这三个短篇概括为亲情系列，当然朱文颖的作品还有一条线索关乎爱情。

    正如安意如和七堇年同时在小说中提到“日光之下并无新事”，千百年爱情故事的主题，即便时尚奢华如迪奥，也未能回避这古老的元素。蒋韵的《水仙眼》中，迪奥的出现比较含蓄，虽然始自“谁送我一个L“dyDi°“，我就做谁的女朋友”，但她将迪奥包面上的圆形图案转换成挑逗的眼睛，设计成同形状的耳环陪伴女主人公李生生;这只“眼睛”见证着李生生和门庭芳的爱情。但是蒋韵最终没能逃离故事的老套。“凤凰男”门庭芳爱上能让他成功的女人，放弃痴情单纯的李生生。李生生殉情自杀，在忌日时回到陈昭咖啡店，苦苦等候门庭芳。安意如的《浮生》故事更为简单，主人公只有“他”和“她”。“她”不能不喜欢“他”，“他”却为了家族利益遵从母命放弃了与“她”的婚约。蒋韵的技高一筹，在于她最后抖的包袱:“一连几天，我都在收款箱里，发现了几张纸钱———她在用冥币付账。”安意如的小说中，也是一个痴心女孩的表白:“即使用宝剑来损人害己，我的心，我的手也不离开衣襟。”

    迪奥在小说中常常弥漫着神秘的气息。蔡骏的《埃米莉逃生记》，把背景放在阿尔卑斯的夏日阳光下，却是一个遭遇袭击在黑暗中穿梭的故事。故事中出现的拥有迪奥的埃米莉，在结尾时这样自述:“我叫埃米莉，我还没有出生，就已经死了。”埃米莉的生与死，迪奥间或性的闪现，充满令人难以置信的悬疑。残雪的《女友的手提包》，就像L“dyDi°“手提包在黑暗中闪烁的星星点点的荧光，令人捉摸不透。迪奥包包的手感也很怪异，残雪是极少提到触感的作家之一，但是她提供给我们的表达却不太令人舒服:摸上去是水藻一样的湿东西———这种湿东西在残雪的短篇里出现了三次，第二次是手提包上黏糊糊的、凉凉的东西开始发光，有股泥腥味;第三次是女友阿泉离开后，沙发上留下的两小块黑色的东西。这两块软塌塌的东西放在玻璃缸内，立刻就化掉了。阿泉和她那位老乡，是城市中古老的族类。残雪用“即使过了一千年，它们也会在那里”表达她心目中对时尚的理解。

    另两位80后作家，呈现了两种截然的风格。七堇年的《卡里戈往事》让人看得云里雾里。是的，卡里戈在拉丁语里意为“雾”，七堇年故事开头就在黄昏里把巨大的厚重幕布轰然落在卡里戈了。她的故事带着梦想，带着以梦为生的憧憬。苏小懒的《你可不可以喜欢我》很得琼瑶真传:沈峻似笑非笑地看着杜小舟，沈峻坏笑着走进来……她边哭边往外拖沈峻:“你可不可以喜欢我?你可不可以喜欢我，沈峻你可不可以喜欢我?”好在苏小懒的故事流畅，当一场荒诞的情景喜剧看看也无不可。

    原来作为先锋作家的残雪和刘索拉，前者的作品依然保持着先锋的特色，刘索拉的《迪奥佳人玛丽》却出人预料地在朴实的叙述中折射出30年中国之变化和时代变迁，迪奥从30年前时尚的象征，转变为提着奔向农贸市场的菜篮子。从时尚奢侈品到菜篮子，不知道是否暗含对于时尚的理解之变?

    《迪奥传奇花园》是一本由十位当代中国优秀作家创作的时尚小说集。作家出版社与世界顶级奢侈品牌的首次合作，也是法国迪奥公司与中国当今文坛优秀作家群体首次跨界打造的一本文学创意小说集。其亮点不止于是时尚与文学初次碰撞的文字结晶，其设计装帧也独显优势。作为全世界都认同并推崇的大品牌，迪奥遇到文采飞扬的作家群体的时候，在不同创作风格的作家笔下，会衍生出的传奇故事令人向往，但是也存在着镣铐之于舞蹈的种种问题。如鲁米所说，理解力只是客观真理的影子。影子怎能和阳光较劲?

    迪奥元素有时出现得比较牵强，故事讲得缺乏新意，但是合上书之后，最打动我们的还是情感的真诚。这是在孤独匆忙的时代最能温暖我们的精神慰藉。