上一版
如今的散文铺天盖地，触目皆是，蒲公英一样四处乱飞，那些沾惹在报纸副刊、网络博客以及学生的作文练习中，甚至种种声名鹊起的艺人或事业发达的企业家出版的图文并茂、搔首弄姿的自传，哪一篇不属于散文？如同当年小靳庄时代人人都是诗人一样，如今可谓是一个散文的时代。对于散文，不知是幸事，还是灾难？
关于散文这种文体，我以为无论五四、新文化运动时期，还是改革开放后的新时期，散文创作的成绩和水平都是超群而有目共睹的。五四时期，只不过称散文为小品文。这样两个时期，有一个共同的特点，都属于王纲解体的时代，散文便得天独厚更容易自由而情不自禁地发出各种声音，贴近并吻合这个风云激荡并时刻变迁着的时代，与同处于这个时代的读者。它是情感的表达、心灵的袒露，更是文明和文化的启蒙，是这个时代和现实的文学回音。
新世纪到来后这12年来，散文的发展，表面上波澜不惊，实际上却如春雨无声润湿了整个文坛和读者。特别是面对着新时期以来，在权利和资本双重诱惑之下，所派生出现的一直红火的两种文体，即一种宏观叙事和煽情模式邀宠式的文体,；和一种以影视和晚会为主要载体的古装搞笑或浅薄的男欢女爱的媚俗式的大众文化；文学包括艺术，面临着极大的挑战。在多种选择下，读者渐渐厌倦了那些浓妆艳抹热闹非常被组装成威武耀眼却实质空壳化和泡沫化的东西之后，散文这种文体，宠辱不惊，恬淡自如，以平易近人的姿态，成为对抗这样虚饰文化的一项不可或缺的资源，成为介入现实生活和人们心灵的一种锐器。
当然，在商业时代汹涌到来之际，整体文学边缘化的情势无可奈何。这种边缘化，不仅在于社会，而且在于纸面的失守。新媒体网络的天下，使得散文写作尽人可夫一般，失去了门槛，泛滥于世，使得本来温润的这种文体，极易粗糙如同搓脚石，随便都可以搓出一脚泥来。这既是散文的好写之处，也是散文的难写之点。轻松得过于容易，同口香糖一般随意被咀嚼和吐掉，散文的写作和阅读，是一把双刃剑，考验着作者，也试探着读者，在彼此的交锋中各自一试身手。
我写过小说，也写过报告文学，对比之下，更觉得散文的文体也许更适合我。它的率真，随意，没有那么多的约束。其实，好的小说、报告文学等一切叙事文体，所依赖的底子，都是散文。写不好散文的人，写好小说等叙事文体，恐怕也难。我知道，好的散文，写好不那么容易。我曾经说过，散文是一种含情量极高的文体，也是一种光屁股的文体。它无法如小说一样靠虚构来帮忙或遮掩，你所写的一切，真实与虚拟，真情与假意，读者一目了然。因此，好的散文，属于清澈的泉水，不是添加色素、气泡或甜味剂的可口饮料。散文需要艺术手段，但它的艺术应该是属于大味必淡的那种。藏在散文背后的，除了真性情之外，是学识和修养，以及心境。还有，便是不期而遇的灵感，“正欲清谈逢客至，偶思小饮报花开”。
好的散文，真的常常是作者心灵和本事的试金石，也是和作者心情心境的邂逅相逢。
我喜欢写散文，常以这样的标准要求自己，虽不能至，却心向往之。记得21年前在福州，我和前辈散文家郭风先生与文学爱好者的座谈，他讲了这样一句话：“作家的自我感觉不要太良好，要应该总像失恋一样，心里总有些怅惘。”他的这句话，给我印象深刻，总会想起。对于今天的散文写作，这句话仍然有着警醒的意义。格外需要警惕的是，别把散文写作弄成了总像热恋一样躁动，或像自恋一样自以为是，或像乱恋一样缺少节制。我常这样告诫自己。
不要以为散文制式短小，不过是一些一闪而过的露珠和草萤，但露珠非珠，却也有一丝来自内心的湿润；草萤非火，却也有一星属于自己的光亮。做到这样，并不那么简单。
缩小
全文复制