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本报记者康慨报道 七星文库版的两卷本昆德拉作品集已经上市，米兰·昆德拉因此成为目前入选该文库的唯一一位在世作家。
《世界报》3月25日的图书副刊做了一期昆德拉专题，不仅在封面印出作家大幅画像，更在内页以跨页两个整版，刊发数篇专文，从多个角度评价了昆先生的文学成就，并突出赞扬他作为一个非法国人，心怀法国文化，年过半百，逃离不自由的苦海，决然以法语换骨脱胎，终入文学圣堂的伟业。相形之下，同期刊出的伊丽莎白·泰勒讣闻仅有一版，足见文学“活七星”受重视的程度，远甚于刚刚过世的电影女明星。
七星版昆德拉作品集依惯例，附专家导读。但魁北克学者，著名的昆德拉研究专家，三届总督奖得主弗朗索瓦·里卡尔（Francois Ricard）深知昆先生本意，遂不谈作家生平，不做文本之外的阐释，甚至不加脚注，而只为入选的每部作品写一小传。《世界报》刊出的里卡尔文章，则专论昆德拉的语言：早期的捷克语和后来的法语。
里卡尔认为，昆德拉的语言是个非常复杂的问题。他早年用捷克语写的小说中，只有《玩笑》和短篇集《好笑的爱》能在捷克斯洛伐克公开出版，但出版后又很快被禁。其后的五部小说，在1989年之前，则完全不曾存在于捷克斯洛伐克公众的视野之内。这些书就像鬼魂，只有附体于译本，才能在世界各地流传，因而出现了一种非常特殊的矛盾现象：作品的原作是不为人所知的；而作者在写作时已经事先知道，他所使用的语言，并非作品未来问世时的同一种语言。
来到法国后，昆德拉经历了一个“双语”时期——在用捷语写《不朽》的同时，又用法语写文论和随笔，也用法语重写其剧本《雅克和他的主人》，并亲自修订其捷语作品的法译本，以使其法语版与捷语原作同等可靠，“甚至比原作更忠实于原作”。
再往后，一方面出于特定的历史原因，另一方面是艺术追求使然，昆德拉全面转入了法语创作。他的语言风格简洁明澈，说明他并不把语言当成作品的“原料”（matière），而只是一种工具（instrument），用以更多精确、更少模糊地表达。这是他从始至终的追求。同时，他又是个少见的对译文斤斤计较的作家，不厌其烦地一再审订意大利语，德语，甚至俄语译本。英文版的译者们更是苦不堪言，过去30年来昆德拉始终在不断修订，以至于《玩笑》竟然多达五种译本！“我的语言，”他在1998年宣称，“就是简洁，精确，如同透明（simple, précis, comme transparent），所有语种中都应如此。”
英国小说家亚当·瑟威尔（Adam Thirlwell）同期刊文《米兰·昆德拉：我的小说之父》，充满感激地回忆，昆先生的《小说的艺术》如何在他的青年时代，改变了他一生的志向，使他从一个一心想当诗人、认为小说所代表的现实主义是资产阶级毒草的文学青年，受到感召，立刻向着小说家的方向迈进。
他同时指出，昆德拉本质上是反英（anti-anglais）的，因为他拒绝被人以政治或道德视角阅读，但正是这种拒绝，才提供了自由的可能：笑谑地、粗俗地去思考政治。
该报当期所刊作家访谈《昆德拉：是作品在说话》，十足令人惊讶。盖因昆先生25年前已经立誓，再不接受采访。但事实上，这一回他也不曾破例，这只是报人万般无奈之下，转而求问于昆先生的作品——《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《生活在别处》，再从中摘出答案。当然，此种移花接木之术，已经公示在先。
七星版昆德拉捷克语作品
（七部）
《玩笑》（1967）
《好笑的爱》（1969）
《生活在别处》（1973）
《告别圆舞曲》（1976）
《笑忘录》（1978）
《不能承受的生命之轻》（1984）
《不朽》（1990）
法语作品
（八部）
《雅克和他的主人》（1981）
《小说的艺术》（1986）
《被背叛的遗嘱》（1993）
《慢》（1995）
《身份》（1997）
《无知》（2003）
《帷幕》（2005）
《邂逅》（2009）
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