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本报记者康慨报道 美国对外语文学作品的翻译出版状况持续稳定下滑，新书品种去年大跌一成有余。
“2010年太烂了！”罗切斯特大学专门研究翻译文学市场的“百分之三”项目在1月5日发表的年度报告中，失望至极地写道。
根据百分之三的统计，2010年美国翻译出版的外语小说和诗歌总计317种，较之2009年的357种减少了40种，跌幅为11%。而2008年这一数字尚为362种。
所谓百分之三，最早来自鲍克公司数年前的统计，指每年在美国出版的图书中，译作仅占3%。这一数字被广泛引用，用以哀叹美国文化界的孤立主义和自闭传统。
但纽约罗切斯特大学的学者们怀疑，3%也属高估，遂决定创设“百分之三”计划，自行追踪，所用方法是广泛收集书目，同时向出版商咨询，终自2008年起，连续获得相对精确的数据。果然不出所料，三年来的数据表明，百分之三只是就全门类译作而言，而在小说和诗歌领域，译作比例竟连1%都不到——大约只有0.7%！
罗大的学者们深为苦恼。而让他们对美国出版界和文学界感到“更大羞耻”的是，这0.7%的译作中，只有微量部分能在市场和报刊的书评版面上，挤得一片小小的容身之地，并有幸进入主流视野。其余大部分都如过眼烟云，乏人问津。
回想2008年夏末，时任瑞典学院常秘的贺拉斯·恩达尔公开抨击美国文坛，称美国文学过于孤立，过于自闭，翻译引进的不够，没有真正参与广泛的文学交流，“无知者自缚”。此言一出，美国媒体炸锅，有人建议恩达尔应该先回家读书，看看梅尔维尔、菲茨杰拉德、海明威和纳博科夫，也有人批评他的欧洲中心主义，言下之意这是殖民时代的余孽。
自1993年获奖的托妮·莫里森之后，美国作家已整整十七年与诺贝尔文学奖无缘。恩常秘那一席话实为一针见血，一箭锥心。美国人民的激愤不久便转为悲观。去年夏天，新锐评论家李·西格尔在《纽约观察家报》上撰文，声称美国小说已死，再次引发全国震荡。
最近几年，一大批文学名宿先后故亡，如索尔·贝娄、威廉·斯塔隆、库特·冯内古特、诺曼·梅勒、约翰·厄普代克，以及早已自绝红尘的大隐公塞林格，余下屈指可数的几位也已七老八十，廉颇谢饭，如菲利普·罗斯和汤姆·沃尔夫。而新一代作家尚无力填补老一辈留下的鸿沟。媒体一度对少壮的乔纳森·弗兰岑寄以厚望，去年冠之以“伟大的美国小说家”头衔，并让他以活作家之身，登上《时代》周刊全球四种语言版本的封面。但以其冗长的小说新作《自由》来看，弗先生能否挑起美国文学中兴的重担，仍可加以九分怀疑。
百分之三认为，翻译文学出版的下滑，原因之一是2008年金融危机爆发之后，大量美国出版商破产、重组、裁员、减少开支，市场小、利润低的翻译文学受创甚重。报告担心，编辑们会将更多精力放在本土庸作和“披着图书外衣的娱乐产品”上，因此，2011年美国的翻译文学出版状况仍然不容乐观。
与此同时，美国却在源源不断地外销文化垃圾。比如MTV的系列青春真人秀节目《泽西海岸》（Jersey Shore），日前销至日本。考虑到普通日本观众不解美国地理，MTV日本公司决定将该剧改名为《粉头野郎》。“野郎”是个很不好的词，读“牙路”，“八格牙路”的“牙路”。《泽西海岸》于是成为《粉头王八蛋》，隆重播映，宣传口号是“全米视听率No1！”。日版剧名再被译回英语的“Macaroni Assholes”，一度耸动了全美视听，米国后生们乐不可支，而有识之士再次指出，此乃“译失”的又一例证。
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