张宙星的突破

    张宙星是历史文化学者、民间文化的研究者、收藏家。不是画家却画出了画，出了画册，这不能不让人感到惊奇。

    张宙星1957年生人，祖籍山东莱州，共和国将军的后代。他自幼熏陶于书画氛围。父亲公干之余，甚爱笔墨，往来切磋者，常为傅抱石、李苦禅、崔子范等画坛大师。张宙星虽未研习书画，然耳濡目染者，皆出高手，不意而记，潜行于心，肇启不凡境界。成年后，张宙星经历丰富、阅读甚广，尤以历史、文化为深，结合民间文物收藏，积累了丰富的文化认知要素，沉淀了深厚的人生感悟思绪，《星星典藏》、《宙星创作选——诗与文》等著作，空灵深邃，哲思浩淼，语境非凡。

    自称“五十而立”的张宙星，2007年偶发提笔作画，民间文化中金鱼纹饰图样，成了创作的灵感来源。《烟台晚报》、《画刊》等媒体相续报道。稍后辍笔。2009年重燃画事，作画不足百日，作品即令画坛侧目。《烟台晚报》、《山东画报》、《齐鲁周刊》等媒体，刊载画评。

    四川大学艺术学院院长黄宗贤在《彩墨中飞扬的自由心性》一文中写道：“一个极度感性的诗人宙星，和一个十分理性的历史文化学者的宙星，悄然而又和谐地融为一体。他突然伏案作画，徜徉在彩墨形色的天地间，自得其乐地在笔触的流转与色彩的泼洒中，放飞心灵，倾泻情感。画画已成为他与自我心灵对话不可缺少的方式，成为他寻找心灵归宿，构筑精神家园的最重要的途径。”

    而不是画家却创作了绘画作品的张宙星，正是用自己的真情真意，彰显了艺术乃心性之呈现、胸臆之抒泻的真谛。张宙星彩墨鱼，浓墨重彩，写意味道十足。他的画，无师承，无画派，自成一体，浑然天成。金鱼的眼睛被极其大胆地夸张了，这样的夸张，以往任何画家、任何画作都未曾有过，创造了全新的艺术形象。

    鱼嘴被概括成两条粗短的线条，洗练而又生动；鱼脊是一条夸张的弧线，充满甩动的力量；鱼腹被简化为一个小小的三角形，鱼腹与鱼头不相粘连，仅靠鱼脊弧线贯通，遂使金鱼大腹便便之态消失，轻灵健劲。金鱼前鳍得到夸张，直接在大大的鱼眼旁生出，像孩子的两只小胳膊，使劲划水，向人游来。后鳍、脊鳍完全被省略掉了，为的是最大限度地夸张金鱼的左右尾翼。尾翼像大大的船桨，也像饱满的芭蕉叶，铺天盖地，遮天蔽日，扑打着游出画面。

    这本画册之所以“可读”，主要在于金鱼的艺术形象，在于金鱼那一双双巨大的眼睛。遍览众多画册，观无数绘画语言，鱼大抵上是被欣赏的对象，如同玻璃缸中养的鱼，是人赏玩的对象一样。差不多只有八大的画作，能看到鱼翻着白眼，表露着清古、桀骜的情绪。但终归还是被欣赏的对象，后人从中读出八大寂寥、禅定的情怀。

    张宙星的金鱼，重新定义了鱼在绘画中的位置。鱼不再是被人欣赏的对象，相反，人成了鱼观察的对象。当我们打开画册的时候，可能会猛然一惊：人不再是观察者，而是被观察者。约定俗成，总是被人观察的鱼，现在观察起人来了。这是一种颠覆，没有喧嚣，静谧如水，但足以让人惊悚，启人深思。

    所有的鱼，都睁着巨大的眼睛，看着人的世界，它们不知回避，不懂回避，也不会回避；它们没有藐视，没有歧视、蔑视、无视、偷视；它们惊讶地发现，原来人并不都睁着眼睛看人，更不都睁着眼睛看鱼，而鱼却总是睁着眼睛看人。

    由此，画册变成了一本思想读物，鱼的话语成了人能听到的水下回声。眼睛是心灵的窗户，但金鱼们突然发现，人类的窗户好些是关着的。“眼睛是心灵关闭的窗户”，这是鱼对人的观察，是眼睛的置换，是画册对图像的超越，是画作对人世的反思。

    作为历史文化学者和收藏家，张宙星绘画路数，无门无派，无宗无师，却用自己的真情、激情和深情，创作了一幅幅艺术品位卓越的作品，在当代画坛犁出了一条自己的艺术之路。

    宣纸、笔墨、重彩，这是张宙星彩墨的物质媒介；夸张、变形、概括，这是他的造型手段；平面、截面、纵深，这是他的画面风格；古拙、童趣、老迈，这是他的审美趣味。张宙星在自己艺术创作的生命震颤中，将四者融为一体，一气呵成，像凤凰涅槃，喷薄出耀眼的艺术才华，创造了难能可贵的艺术作品，令人惊奇，令人感叹，更令人击节叫好。

    但他自己却依然认为，“我不是画家”。这更耐人寻味。

    《张宙星彩墨鱼画选》，张宙星著，山东美术出版社2010年9月第一版，40.00元