上一版
作为在国外受到关注最多、知名度最高的中国当代作家之一，苏童以一副洒脱姿态进入了国外读者的视野：他不介意自己的作品是否畅销，也不介意作品被翻译到哪个国家。
“一个作家就是一盏灯，不要试图照亮全世界，能够照亮家门前的一块地方就非常不错了。”去年的法兰克福书展上，作家苏童对话德语译者马海默时，打了一个风趣而准确的比喻。
8月21日，在北京国际图书博览会前夕，苏童在接受中华读书报记者采访时，又将作家们比作一颗棋子。“无论是被挪到纽约或伦敦，还是一动不动，你都是在世界的棋盘上，在全球化的版图上。”
国外只能寻找几个知音
读书报：您的作品目前在国外的译介情况如何？
苏童：1991年《妻妾成群》先后被翻译成法文和意大利文，是所谓作品有外文版的开始。到现在这两个版本还叫《妻妾成群》。
推出英文版是在1995年。当时《妻妾成群》被张艺谋改编成《大红灯笼高高挂》，获得威尼斯电影节大奖和奥斯卡金像奖提名。随后这本小说陆续被翻译成十几种外文。因为图书翻译是在电影之后，书名都叫《大红灯笼高高挂》。
我的作品翻译成多少种语言没做过详细统计。翻译成英文的有《米》《妻妾成群》《我的帝王生涯》《碧奴》《河岸》等7种，翻译成意大利文和法文的大概有八九种。另外还有作品推出了德文版、韩文版。
读书报：您的作品在国外销售情况怎样？受过冷遇甚至无人问津吗？
苏童：《妻妾成群》因为有商业电影的原因，在法国销售最好，拿的版税最多。除此之外，《我的帝王生涯》在市场上表现不错，后来译本超过《妻妾成群》。我也不知道为什么，《我的帝王生涯》算是在国外销售比较成功的，西班牙、土耳其，葡萄牙等国家都有销售，总能不断地拿到版税，虽然不多。
我认为这些翻译作品主要的命运是无人问津，这个很正常。我们可以设想，美国作为主流文化，他们的读者为什么要去看你的作品？我的作品中没有特别政治化的内容，没有私人化的话题，要去铺市场很难，只能寻找几个知音，这很正常，没什么心有不甘。
读书报：看到自己的作品变成外文，是什么感觉？
苏童：想象在完全陌生的国度，你的文字变成葡萄牙文或其它外文，你的书放在书店上，尽管不在显眼的位置上，整个感觉很奇妙，让一个写作者很愉快。
在语言的问题上，
作家非常被动
读书报：您的作品译介都是通过哪些渠道？
苏童：刚开始是通过是翻译家葛浩文。《我的帝王生涯》版权输出时，葛浩文担任我的经纪人——我的所有作品英文都是葛浩文翻译的，版权也是通过他的经纪人桑德拉运作。从《河岸》开始，我的所有版权交给了香港牡丹花版权代理公司。在版权输出的过程中，我都是被动的。
读书报：在整个翻译过程中，作家似乎总处于被动地位？
苏童：作品能否在国外翻译出版，命运掌控在国外的翻译家手里，翻译家是推手。
我的所有作品在翻译之前，从来不认识翻译家，也不认识外国人，完全是被动的过程。我相信莫言、余华和刘震云也是被选择的情况。
从某种意义来说，主动也好，不主动也好，结局是一样的。恐怕完全取决于机缘巧合。比如翻译者喜欢某个作者，作者可能是50后也可能80后，这种情况很正常。翻译水平和选择作者，取决于翻译家对中国文学的兴趣有多大，如果他们对文学研究是广泛的、深入的，那么翻译将是一流的。有的汉学家就是“一根筋”，只喜欢这一两个人，那也没办法。
读书报：那么您选择与牡丹花版权代理公司合作，是看中了他们什么？
苏童：他们比较诚恳。以前我不知道他们的能力，合作了一次，我就相信他们了。中短篇小说集出版一向很难，但是他们把我的小说集英文版代理做成了，付出了很多辛苦的劳动，这使我相信他们的能力。
读书报：合作后是怎样分配收入？
苏童：按国际版权惯例，付给他们15%的代理费。
读书报：在和翻译家们合作的过程中，有印象深刻的事情吗？大多是通过什么方式交流？
苏童：和翻译家们，有的很熟悉，像葛浩文和意大利的几个翻译家，都是朋友。有的只是一面之交，有的甚至没见过面。但是我的法文版情况复杂，每本书是不同的人翻译，德文版也是每本都由不同的人翻译。像斯洛伐克语、葡萄牙语、土耳其语、罗马尼亚语、克洛地亚语的翻译，见都没见过。多半的翻译家们翻译我的作品时会和我沟通，即使不认识的也会通过电子邮件联系，讨论翻译过程中的各种问题。
读书报：您通过什么方式判断翻译作品的优劣？翻译家和作家之间理想的状态是什么？
苏童：必须英语和汉语都很好的人才能评价，因此几乎没法判断。在语言的问题上，作家非常被动。我去美国，碰到朋友说我某部作品翻译得一塌糊涂，过几天，又有人说翻译得很好。作品本身是在翻译中流失，这是非常正常的，必须面对这个问题。翻译本身也有奇妙之处。
无论出版外文与否，
视野都要开阔
读书报：您经常去国外做交流，有哪些收益？
苏童：基本没办法和国外作家深入交流，受限于语言，总是像弱智一样借助于翻译，所以中国作家到国外交流很有限。跑出去其实就是看世界，看看不同的风景。
读书报：中国作协采取了很多走出去的措施，比如这次作为主办方之一参加国际图书博览会，您对此有何评价？
苏童：有这样的举措，出发点非常好，希望鼓励国外的汉学家多翻译中国的作品。
但你的努力与是否换回市场是另一回事。说到底，一部作品有一部作品的命运，当你试图左右它时，有时候不一定与你的预期吻合。与其相信人的力量，不如相信作品有它自己的命运。
读书报：您如何看待当下中国文学走出去的状况？
苏童：不少当代德国作家又有多少在中国得到广泛传播呢？除了君特·格拉斯等极少数作家以外，也不多。所以看这个事情要心平气和，中国作家不存在急待解决的问题。
现在所谓全球化的时代，出版市场互相渗透交叉，这使作品互译变成自然的现象，我们不必有主观的情绪，不必说中国作家怎么了，整个市场是全球化的市场。在自己独立的汉语之中，你这颗独立的棋子本来在世界的版图上，棋盘是全球化的棋盘，无论出版外文与否，我们的视野都要开阔，必须意识到你这颗棋子，无论是挪到纽约或伦敦，还是一动不动，都仍然是在棋盘上，你仍然在全球化的版图上。
缩小
全文复制