徐迟：勇当沸腾生活的记录员

    自20世纪30年代踏上文坛开始，徐迟（1914—1996）创作了大量的诗歌、散文和报告文学，还翻译了不少外文作品。他的诗歌灵动多变，散文余韵悠长，译文质朴典雅，报告文学《哥德巴赫猜想》更是成为“科学的春天”的时代象征。

    1963年3月，徐迟在《一些速记下来的思想》中写道：“我们这时代的生活在沸腾。我们这时代的报告文学家是幸福的人，他们是这沸腾生活的见证人、记录员。我们有过那样的幸福的时刻，在手指握着笔管的时候，感觉到了我们的革命生活的脉搏。记得我曾睡在一个建设工地上，我以为我睡在共和国的跳动的心房上。”这是徐迟对自我的期许，也是他矢志不渝的艺术追求。回望徐迟丰富的创作生涯，他在做好沸腾生活见证人与记录员时的一些思考和作为，具有特别的启示意义。

    “让我们新诗人把想象的翅膀展开，并且拍击起来”

    1914年，徐迟出生于浙江南浔。1931年考入东吴大学文学院，主攻外国文学。1933年，他进入燕京大学借读，在冰心的诗歌课上，读到了雪莱、拜伦和湖畔派诗人华兹华斯、柯勒律治等人的诗，对诗歌的热爱一发不可收。随后，他开始在施蛰存主编的《现代》杂志上发表译诗和诗评，并着手创作诗歌。他的诗歌创作风格与时代的脉动保持一致。20世纪40年代创作了《中国的故乡》《历史与诗》《诞生》《人民颂》等主题诗歌，50年代以《春天来了》《在明亮的阳光下》歌颂新中国成立初期的盛况，“我听见过炼铁厂的热风炉的呼啸，也曾在天涯海角听到过九级风咆哮，但国庆日的欢呼声，盖过了所有的那些声音”。随后徐迟以记者身份，先后前往鞍山、长春、沈阳等重工业生产城市采访，创作了一批写实性的工业题材诗歌。1957年，《诗刊》杂志创刊，臧克家任主编，徐迟任副主编，他将自己对诗歌的热情投入刊物的编务工作中。

    1979年2月，在一次诗歌创作座谈会上，徐迟发言时强调“诗是倚天长剑，诗是火把”，呼吁“让我们新诗人把想象的翅膀展开，并且拍击起来，为四个现代化歌唱而且战斗，为四个现代化燃烧而且飞翔吧”。他以真挚的热情和生命的激情，为创作定下基调，描绘美好的发展蓝图。

    “内容主要是新事物的报告，而形式却是优美的文学”

    徐迟将报告文学视为“报晓”的、“曙光”的文学，认为报告文学“是新的文学，是美的文学，它是坚定信心的文学，它是纯洁信仰的文学，它是崇高信誉的文学”。而他的作品也成为历史发展进程和时代前进步伐的见证。

    1937年，徐迟以目见耳闻为素材，创作了《大场的一夜》《孤军八百》等反映中国人民英勇抗战的作品。在新时期，他推出《哥德巴赫猜想》《地质之光》《在湍流的涡旋中》《生命之树常绿》等一批产生重要影响的作品。他重点关注自然科学领域，选取一批在学术上勇攀高峰、取得重大成就的科学家，如陈景润、周培源、蔡希陶等，在深入采访的基础上，了解他们的研究内容和日常生活，力争准确、全面地把握人物，进一步丰富了新时期文学的知识分子形象谱系，并且呼唤社会尊重知识、尊重科学，强调知识与知识分子在现代化建设中具有不可取代的价值。

    他大胆引用数学专业论文的部分内容，按说这是文学写作的一个“禁忌”，但是徐迟的目的是展现科学家严密的逻辑推理，以陌生化彰显科学知识的神圣性，同时又将数学论文进行形象化描述。

    1984年，在《报告文学的时代》中，他写道：“报告文学的作者，既要写出有丰富生活和深刻内容的历史风貌来，并要写得有光华四溢的艺术文采。”在他看来，报告文学“内容主要是新事物的报告，而形式却是优美的文学”。

    “游记文学可以攀登哲学的高峰，思想的高峰”

    除了广为人知的报告文学和诗歌之外，徐迟还创作了相当数量的小说、散文、杂文等。在他的散文中，游记别具风格，既有寄情山水的《莫干山露营记》《大帽山纪游》，也有反映中国社会建设的《西行气象万千》《井冈山记》，更有兼具自然性和人文性的《法国，一个春天的旅行》《美国，一个秋天的旅行》。他将撰写报告文学时惯用的科学思想方法，也运用到游记的写作之中，提出游记应该包含地理、气候、风俗、文化等具体的科学记录。他推崇《水经注》和《徐霞客游记》，希望能以准确的方式记录山川大地，为后续科学研究工作的展开做足准备。

    徐迟特别看重散文的思想性，推崇“文必以理为主，理亦因文而明”的创作态度，尤其欣赏鲁迅的那些深刻、锐利的散文，认为其立“片言”而有“警策”，能够发出为真理而斗争的声音。他撰写游记，是为了情感的抒发，也是为了表达深沉的哲思，明确“游记文学可以攀登哲学的高峰，思想的高峰”。

    “吸收中外文艺精华的总和”

    在艺术观念上，徐迟有着开阔的视野和包容的心态。抗战胜利后，郑振铎、夏衍等人策划出版一套“美国文学丛书”，徐迟负责翻译美国作家梭罗的《瓦尔登湖》，在当时译为《华尔腾》。据徐迟在《江南小镇》中回忆，他在夏天着手翻译《瓦尔登湖》，开始遇到了一点困难。后来，真切而又深沉的文本感染了他，他的翻译工作愈发流畅，整个夏天都沉浸在宁静而凉爽的湖畔风光之中。《瓦尔登湖》倡导自然朴素的生活态度，在美妙的风景描写中蕴含着丰富的哲学内涵，这与徐迟的诗文创作风格高度一致。

    在徐迟看来，中国新文学在内容和形式上都受到外国文学的影响。他主张，“吸收中外文艺精华的全部总和”。

    在漫长的创作生涯中，徐迟坚持将时代的激荡、生活的丰盈、文化的碰撞、心灵的宽阔和审美的趣味贯通起来。他在文体上不断探索，追求风格的转换，是兼顾创作、评论和翻译等领域的“多面手”，为当代文学的丰富性走出了一条属于自己的路。

    （《光明日报》11.20 刘阳扬）