田华：繁花无尽

    从抗日敌后战场的“篷帐舞台”，到新中国的大银幕，再到解放军一线指战员身边，炮火硝烟洗礼着她，时代的朝露滋润着她。演一路、歌一路，田华塑造了“白毛女”“党的女儿”“人民法官”等无数家喻户晓的角色。她的艺术人生，繁花无尽。

    1940年初夏，华北平原麦香怡人。河北唐县北固城村的扬谷场上，挤满了十里八村的乡亲——晋察冀军区政治部抗敌剧社在这里演出。12岁的刘天花第一次看“说话的戏”，戏名叫《我们的乡村》，戏里的村干部、妇救会、儿童团，还有可恶的汉奸，演的是她生活中的人，说的是抗日救国的事。她看得如痴如醉，鼓掌鼓得很卖力，学唱革命歌曲唱得特别大声。

    第二天，她换上一身崭新的土紫花布衣裳，加入抗敌剧社，正式参军。时任剧社副社长汪洋给她起了个艺名：“田华”。从此，田华再也没有离开她热爱一生的革命文艺工作。

    跟着部队转战不是件简单的事。白天反“扫荡”，晚上行军，爬山上不去，小田华就拽着老同志的皮带，摔伤了也不哭，很快适应了流动性很大的剧社生活。同时，田华得到了艺术启蒙。从学发声、练劈叉、纠正口音到演唱歌曲、排练舞蹈、表演话剧，她有天分又肯吃苦，在革命队伍中茁壮成长起来。

    抗战期间，晋察冀军区向敌后展开“政治攻势”，以打破敌人“囚笼”。田华也跟随剧社文艺轻骑队提起写标语、画壁画的桶子，带上简便演出用具，翻过一道道封锁沟墙，绕到敌后甚至是敌炮楼附近演出。歌剧、秧歌剧、活报剧，表演揭露敌伪的残暴欺诈，指明抗战必胜的前景。妇女们紧紧拉着田华的手，思想活跃的青年向她打听抗日根据地的情况，伪军家属泣不成声要劝丈夫改邪归正。“艺术是我们的枪，舞台是我们的战场。”田华说，文艺轻骑队是敌人重点袭击的对象，但炮火不能让他们退缩。1944年，16岁的田华加入中国共产党。

    1949年新中国成立前夕，东北电影制片厂决定把解放区著名歌剧《白毛女》搬上银幕。田华被选中饰演主角“喜儿”。这是新中国第一部反映贫苦农民翻身求解放的故事片。田华融合中国戏曲表演的感情动作，以民族化风格，表达了对“旧社会把人变成鬼”的批判。她成为新中国培养的第一代电影演员，并于1954年当选第一届全国人大代表。

    此后，田华塑造了更多不同的中国女性形象——土地革命战争时期视死如归的“党的女儿”李玉梅，解放海南岛时风风火火的渔家女金小妹，还有公安战士石云、法官尚勤……一个个“她”，如同时代枝头的报春花。

    为什么田华演什么像什么？“文艺工作者必须到群众中去，到人民群众生活最丰富的源泉中去。要始终保持同人民的血肉联系。”她说。

    作为军队文艺工作者，田华经常深入连队慰问演出。老山前线，她带着八一电影制片厂演员连续演出20多场，官兵最多时一场达到2000人，少的时候只有一个炮位上的几个人。有的点位实在上不去，田华就在“猫耳洞”里用电话给战士们唱歌。她说：“我一生都在为人民服务、为部队服务。”

    新中国成立75周年前夕，田华被授予国家荣誉称号：“人民艺术家”。

    田华晚年，喜欢勿忘我，“你看它开花时是一捧紫色，灿烂极了，开败了依旧是那样的紫色，我喜欢它不褪色”。不褪色的，也是田华。1990年，62岁的田华正式离休，但她没有选择安逸的生活，“我们还有丰富的舞台经验，哪怕是残烛也要放射热量和光明”。培养人才、公益活动、关爱下一代，田华倾尽心血。

    （《新华每日电讯》9.20 刘艺）