许幸之：一颗璀璨的艺术明星

    许幸之学名许达，自幼爱好绘画。1917年13岁时，拜著名美术教育家吕凤子为师，后进入上海美专和东方艺术研究所深造。1924年20岁时，赴日勤工俭学，先进入日本川端画会专学素描，后又考入东京美术学校。其间，他不仅创作了深受观众赞美的油画《晚步》，还积极参加中共支部领导的艺术活动，并在有进步戏剧摇篮之称的筑地，参加过苏联名作家特里亚珂夫编写的《怒吼吧！中国》的演出。

    我能够认识许幸之先生，是因为他的一篇文章。

    那是1982年的春天，我在人民文学出版社现代文学编辑室做编辑。那一年，我责编了一部七卷本的《中国现代散文选》，其中有一篇题为《鹿的父亲》的文章，引起了我极大的兴趣。它记述了作者在日本勤工俭学期间，到奈良旅游时所遇见的可爱的鹿群，和一位看管鹿群的老人的故事。奈良漫山鹿群的美丽景色，与放鹿老人凄苦的生活，形成了鲜明的对比。作品内容上的强烈反差，和作者优美动人的文笔，搅动得我心中泛起阵阵涟漪。因而，就想对作品中写到的一切，有进一步了解。在查到作者地址后，我就给许先生写了封信，希望能从他那里多了解一些作品的写作经过，以及他还有哪些脍炙人口的佳作，可以让我阅读和学习。

    许先生很快回信，并在信中耐心细致地答复了我提出的问题，而且表示可以和我见一面。这不禁使我有些喜出望外。于是，在收到回信后的一个晚上，我按照事先问好的地址，来到位于协和医院西门外的中央美院四号楼，许幸之先生的住所。

    前来应门的正是许先生。他身材健壮而挺拔，精神健旺，温文儒雅，目光炯炯有神，一点也看不出是位年近八旬的老人。他热情地接待了我，对我讲述了一些当年他在东京学画的旧事。他说，当时自己经济上很困难，为了让他能够坚持在美术学校学习，郭沫若每个月都会给他一些钱。这份珍贵的情谊，让他每每想起，心里就充满感激。

    1929年，许幸之应夏衍电召回到国内，在地下党主办的中华艺术大学任西洋画科主任、副教授。1930年2月，他参与创办了左翼美术团体“时代美术社”，并参加左联、剧联、美联、文总等左翼文艺团体，被推选为中国左翼美术家联盟主席。他曾大声疾呼：“新兴的美术运动要和新兴的阶级革命运动合流，才是唯一的出路。”而后，他转移到苏北解放区，参加鲁迅艺术学院华中分院的筹建工作，并在美术系和戏剧系任教。其间，他绘制大幅壁画《高尔基》像。1941年1月，新四军新军部在盐城重建时，他还为新四军设计了新臂章。抗日战争爆发后，为宣传爱国主义，他和吴印咸一起摄制了大型抗战记录片《中国万岁》，导演《雷雨》《日出》《原野》《爱与死的搏斗》《一年间》等话剧。全国解放后，他还导演了歌颂民族气节、反映中国人民反侵略斗争的电影《海上风暴》。在戏剧方面，他曾改编过《阿Q正传》《天长地久》等多幕剧，出版过《不要把活的交给他》《小英雄》等剧作。

    新中国成立后，他先后担任过苏州市文联主席、上影厂导演、科教电影制片厂副厂长和中央美院教授。作为著名画家，他创作了《巨手》《失业者》《工人之家》《无高不可攀》《海港之最》等多幅优秀作品。1978年，他为追念周总理而创作的油画《伟人在沉思中》，为国务院办公室征集，并永久陈列。作为诗人，他创作了抒情长诗《牧歌》和长篇叙事诗《卖血的人》《大板井》等。作为美术教育家，他不仅出版有《许幸之画集》，还撰写了多篇美术论著。作为电影导演，早在1935年，他就在上海电通影片公司执导轰动一时的《风云儿女》，其主题歌《义勇军进行曲》与插曲《铁蹄下的儿女》（许幸之词、聂耳曲）曾风靡全国。许幸之先生是一颗璀璨的中华艺术明星。在迎来他120周年诞辰之际，谨掬一瓣心香，敬献在他的辉光里。

    （《中华读书报》5.1 岳洪治）