看得《丘山》似沟壑

    “少无适俗韵，性本爱丘山”，从流传千载的陶诗名句里提炼出篇名的小说《丘山》，不像《归园田居》那么散淡、安详和超然，反而映衬出文中人物内心欲壑纵横的背景。

    名字与篇名“丘山”谐音的主人公罗秋山，由于在小说创作方面有了些成就，仅仅称雄家乡偏僻之地已不能让他满足，执意放弃体制内的公职，一头扎到北京当起了中年北漂。一边开饭馆做生意，一边利用餐饮宴请，积极公关，广结名流，为更高层次、更大范围的获奖和出名，铺路搭桥，累积人脉。特别是瞄准那些在他看来掌握着发稿、评奖大权的名刊主编和当红评论家，死乞白赖地邀请，可着劲儿地招待。小说一头一尾连贯起来，演绎的正是罗秋山的“小丘阁”饭馆常年如流水的文坛名家酒肉欢聚，而头尾之间的大部分篇幅，都在交代罗秋山夫妇俩如何料理店面，妻子韩素秋如何无怨无悔支持丈夫追求文学梦。罗秋山五大三粗却胸藏锦绣的弟弟罗冬山，又如何无师自通、钻研厨艺，为“小丘阁”创出特色。

    但韩素秋的通情达理和罗冬山的勤谨知足，越是表现得细致入微、滴水不漏，罗秋山心比天高、志比钢强的文坛登龙梦，就越是被比衬得悖情逆理、五迷三道。在弟弟看来，哥哥这副拉着架势“为文学而战”的德行，简直“跟大杨树上的喜鹊窝似的”，纯粹是“高摆自己”。

    自1990年代中期新写实的浪头翻腾过后，敢于和善于拿着作家身边的现实生活素材，展开黑色幽默式的冷嘲叙事的做法，在文坛已久不时兴。但从现代小说诞生之日起，像镜面一样反映社会，像烛火一样照亮人心，像药石一样针砭精神病患，一直是小说面对现实的基本追求。从这个意义上讲，揭示了文坛中人彼此关系和内心深处的道道沟壑的《丘山》，俨然又在回望和呼应那种自带锋芒且刀刃向内的小说创作传统。

    （《北京文学》10.7 李林荣）