电视剧《狂飙》在年初的荧屏上留下了两个具有经典潜质的角色：张译饰演的警察安欣和张颂文饰演的高启强。一白一黑两个人物，被他们演绎得有血有肉，20年惺惺相惜又正邪对立的剧情设计，显示出这部剧集的艺术追求。
沧桑感，唏嘘感
1976年出生的该剧导演徐纪周，是电视剧圈内中生代导演，2004年开始执导作品，保持着一年一部剧的节奏。他涉猎题材广泛，《永不磨灭的番号》《战雷》等都是他的作品。
2019年，留白影视公司找到徐纪周，希望由他执导一部扫黑除恶题材的剧集，这部剧将由中央政法委等相关部门指导，并提供真实案例作为素材。同年，爱奇艺也加入了制作当中。
接到这个项目的时候，第一个浮现在徐纪周脑海的画面，是大年夜一个跟同事调班的小警察与一个受欺负的商贩在审讯室相遇，两人一起吃饺子，友谊由此建立。这个画面在他脑海中萦绕不去，往后所有故事都从这里生长出来。这就是第一集中安欣与高启强相识的场景。这也是张译和张颂文进组后拍的第一场对手戏。
拍摄当天，两个演员都加了很多细节处理，飚戏从第一场戏就开始了。“他们都是非常好的演员，你想一招，我也得想一招儿，互相叠加，互相飚戏。”徐纪周说。
安欣与高启强在整部剧中有多次吃饭的戏份，每一次都有弦外之音。这些吃饭戏也是徐纪周自己最喜欢的戏，“安欣和高启强的全部交往，都在一顿一顿饭里头。”两人的友情建立于此，崩坏于此，最终又返照于此。
对于人性的刻画和命运的展现，正是这部剧成功的最重要的因素之一，这得益于剧情设计，也仰赖于精湛的表演。几乎每一位主角和配角，都有着鲜明的性格、明确的动机、合乎情理的转变，更有时代沉浮中的命运感。
徐纪周初次与张译和张颂文聊戏，就告诉他们，希望这个戏能拍出一种“回首岁月的沧桑感和唏嘘感”，这两个词最终成为整部剧浓郁的内在气质。一系列设计都在强化沧桑感和唏嘘感。比如首尾对照的两次送饺子，象征的都是友谊。
《狂飙》编剧朱俊懿说，这部戏的剧本写了三个层次，表层讲底层“逆袭”的故事，充满紧张的戏剧冲突；中层讲人生百态，每个位置都相互制约，局中人都有不得已；深层则是在讨论追求与命运的问题。命运感在很多配角身上都有深刻的体现。
现实是最好的编剧
《狂飙》的剧本从2020年开始创作，写了一年多。扫黑除恶专项斗争当时临近尾声，一些案件陆续披露，《狂飙》主创得以在一个特定场所看到很多解密的卷宗，那些案件令徐纪周感到震惊，尤其是其中隐蔽化的犯罪手法，已经远远不是他20年前见到的那些简单粗暴的方式。他们将真实案例融入剧情中，剧中案件大多有现实依据可查。
徐纪周说，扫黑剧与一般主打悬疑的警匪剧不同，情节必须接地气，因为案件中发生的事都与百姓生活紧密相关。“一定要让大家相信，这是我身边会发生的事儿，才会有共情。如果大家不信，游离了，那就是来看个乐儿，这事儿我们就失败了。”《狂飙》三幕剧的时代背景也隐含深意，紧贴着二十年来中国社会的变迁。整部剧分为三个单元，每个单元十二三集，对应2000年、2006年和2021年，分别围绕徐雷命案、莽村土地工程和调查组办案三个核心事件展开。
黑恶势力的滋生既有人性的因素，也有社会和制度的原因。“用20年的时间跨度，讲一个人从进入黑帮到慢慢做大的过程，通过这个过程让大家看到经济发展过程中的一些漏洞和缺陷，看到黑恶势力是如何滋生的。”徐纪周说。
重现烟火气
在《狂飙》里，那种热气腾腾的烟火气，曾是国产剧中令人回味无穷的味道。
尤其是第一单元的2000年，似乎就是在真实的生活场景里拍摄的，事实上，全剧的重要场景都是搭建出来的。永远热热闹闹的旧厂街、菜市场，以及京海市公安局和高家旧屋，都是在广东江门一处废弃的旧客车厂搭的景。
徐纪周说，为了复原这些看似普通的生活场景，置景和道具方面花费不菲。为了饰演鱼贩，张颂文在开拍前花了几天时间，跟鱼贩一起体验生活，清晨起床进货。剧中很多旧物件引发了一股千禧年的怀旧思绪。比如手机，从2000年的小灵通，到2006年的诺基亚和摩托罗拉，都是当时最时兴的品牌。这些细微之处，都是为了实现这部剧的现实主义质感。
引发观众热议的，还有高启强衣品的变化。从2000年到2006年，高启强身份第一次跃进，从底层商贩的朴素着装变为定制西服套装，显示出暴发户的张扬心态。
2021年，高启强一改暴发户的张扬，变得低调起来。现在，他永远是衬衫外套着暗色V领毛衣，夹克和风衣平整如新，还架上了一副斯文的金属框眼镜，再加上凸起的肚子，此时他已是京海市政协委员，这身装扮，让他在外表上模糊了公职人员与黑恶势力的界限。
徐纪周说，高启强三个阶段的着装风格，可以归结为“草莽”“江湖”“庙堂”三个关键词。每个阶段的着装不仅切合时代风尚，更与人物的身份和心态吻合。
《狂飙》体现了一种审美的回流，似乎已经不是市场热点的年代戏，却突然收获追捧。徐纪周认为，有一个阶段，我们在电视剧里看到了大量一线城市的生活状态，比如高阶白领的生活，有一些比较悬浮，但大部分中国人都过着非常普通的生活。这几年我们做一系列现实主义题材的作品时，就希望有意识地展现这样一个社会横切面，这个策略的调整应该说非常有效。
（《中国新闻周刊》2023年第7期 倪伟 佟西中）
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