我们还需要剧场吗

    时间进入21世纪，表演艺术理论有了新发展，对剧场也提出了新要求。一系列先锋的剧场改革正在悄然进行中。

    英国戏剧导游简·柯林斯就曾经将《万扇门》这部作品放在英格兰一个酒吧里上演，原因是酒吧里阴暗的环境非常符合戏剧发生的地方——一个可能会引发幽闭恐惧症的小屋子。美国先锋戏剧导演理查德·谢克纳的很多作品则是在车库中进行演出。这时，生活空间和戏剧空间发生了重叠，生活和剧场的边界被进一步模糊。

    在这场剧场改革大潮中，中国艺术家们也勇敢地进行了尝试。导演张艺谋等人率先在桂林漓江、杭州西湖、云南丽江等地策划了“印象”系列大型实景山水表演，收到不错的效果。2010年世博会期间，首部实景园林昆曲《牡丹亭》在上海朱家角的课植园演出。艺术家们放弃现代主流的镜框式舞台，在最符合传统昆曲气质的园林中演绎。观众坐在园林内，对着亭台楼阁、明月树影观赏演出。整个观演过程称得上是一种绝美的享受。

    如今，人们经常能看到以商场、酒吧、地铁、街心公园等公共场所为演出场所的快闪表演，这种演出形式已经风靡东西方。艺术家通过对非表演空间进行二次创造，将生活空间变成了观众身边的剧场。有人将这场剧场革命视为一次返祖，认为它让表演回归到原始状态，有助于唤起观众强烈的情感反应。

    （《北京日报》5.21）