“新主流”影视文化三问

    所谓“新主流”电影、“新主流电影大片”一般属于投资成本较高、制作规模较大、明星较多、奇观场面较为宏阔，常以真实可信的“中国故事”、红色经典，或塑造国家形象、表达集体主义精神等国家主流意识形态的故事为蓝本，旨在塑造打动人心、凝聚国族意识的人物形象、中国形象，正面或侧面弘扬社会主义核心价值观，凸显中国气派和中国风度。

    从《建国大业》到《战狼2》《红海行动》再到《我和我的祖国》《我和我的家乡》等，有一条明晰的新主流电影发展的轨迹。当然，2020年的新主流电影如《我和我的家乡》《一点就到家》等，相比于《战狼2》等张扬型、外向型的“新主流”，一方面，是农村题材电影的升级换代，是国家扶贫主题的艺术表达，另一方面，表现出新主流电影大片的“民生化”“内向化”“小片化”的美学趋向。

    但《山海情》《跨过鸭绿江》这一类新主流电视剧成功之余还是有几个问题需要思考的。我有“三问”如下：

    一问，这些电视剧除了故事剧本上的一定程度的成功之外，与大量明星出演有很大的关系。如果没有明星，或者说没有那么多的明星，同样的题材是否还能这么火？这是今后电视剧生产的常态还是特例？

    二问，与电影《我和我的祖国》《金刚川》相似，《山海情》《跨过鸭绿江》也有“命题作文”的特点，在这种“时间紧，任务重”的情势下，影视工作者该如何做才能“在限制中追求自由”，尽量符合电影工业美学或电视剧工业美学的原则？也就是说，如何真正恪守“新主流”的工业化美学原则，而不是回到以往某些主旋律影视剧的生产方式？

    三问，宏观全景架构之后，必然导致贯穿性主要人物的缺失，事件压倒了人，这种电视剧该如何应对？如何做好群像塑造和群像人物表现？《跨过鸭绿江》的人物塑造有很大突破，例如彭德怀的形象、大量基层志愿军指战员形象，包括美军将领的形象都颇为生动传神。

    客观而言，有的新主流影视作品过于图解政策、庸俗化主流意识形态，有些故事符合正能量却不尽符合人情，未能做到真正“以人为本”的人性化。有些新主流影视剧的成功很可能是非常时期非常规境况下的特例，不一定能够“可持续发展”，骄傲不得，而是要总结反思，争取在常态下也能良性发展。

    （原题：《“全景宏观电视剧”与“新主流”影视文化的思考》）

    （《中国艺术报》2.26 陈旭光）