论点短辑

    中国山水画中的荒野观

    陈露阳在2020年第4期《郑州大学学报》上说，中国的山水画，多画的是荒野，整个画面总是透显出一股苍茫浩瀚的气象。以荒野为主要描绘对象的山水画，主要体现的是出世文化。中国画起初并无山水画，山水画纯然是出世文化创造的结果。出世与入世相对，入世文化主体是庙堂文化，出世文化主体是山林文化，山林文化的哲学基础是道家文化。道家以道为本，画家靠观道得悟，正是“澄怀观道”的境界将山水画从一开始就与简单的描摹自然分离开来，提升了中国山水画的审美境界。中国的出世文化奠定了山水画的清逸品格。清逸，主要指不受功名利禄的污染，回归人的自然本位。表现这种品格，最佳的手段是画荒野，因为荒野代表回归自然的本性。中国人最高的精神向往是天地，荒野之美是天地之美。

    评彭东明长篇小说《坪上村传》

    余三定在2020年第4期《云梦学刊》上说，彭东明的长篇小说《坪上村传》生动描写了湖南平江坪上村近几十年变迁和发展的历史，作为一扇窗口，折射出中国乡村社会近40年来翻天覆地的变化和进步；作品通过地域风情的描写和地域特色语言的表现，营造出具有浓郁地方文化、民俗文化特色的艺术世界；作品成功塑造了众多鲜活人物形象，给读者留下深刻的印象；作品结构匠心独具，在长篇小说结构方式上进行了颇具意义和价值的探索。