疫情期间酿出新长篇

    冯骥才先生算是作家界阅历丰富的“另类”了，当过篮球运动员，写作之余还致力于文化遗产保护，创立了天津大学冯骥才文学艺术研究院。平日里冯骥才为了抢救民间文化各处奔走，很少在家，如今因新冠疫情，他终于回归到书房的一方天地。稍一定神，新的长篇小说已经写了大半。

    接受记者采访时，冯骥才感慨自己已经很久没有完整地在家待这么长时间了。天天在家宅着，但工作量并未减少，“天津大学目前还没有开学，我们的教学研究工作都是通过网上，或者在微信上进行，研究部会把每个人的研究课题拿出三四个给我，我帮定一个，然后他们做研究，一般是半个月二十天做一个研究课题，做完后把论文或成果发给我，我再看。研究生论文写完我要看，提意见，博士论文马上进入盲审，最后一遍也看完了，这些工作没有停，一直在井然有序往前推进。”

    让冯骥才遗憾的是原本计划的一个学院博物馆工程现在无法开工，“这个博物馆很大，有8000多平方米，原本计划今年开春施工，现在不能了，很多方案现在确定不下来，但是我要坚持做，这周我们还要在网上开会，还有个线上博物馆计划，正在做设计。”

    世间事总是有利有弊，疫情在制造了诸多麻烦的同时，却也让冯骥才终于有了整块儿的时间创作长文。他透露，自己酝酿多年的长篇小说目前进展顺利，已经完成一半，今年内就能完成。“大家都知道，写长篇是不能断的，不能被干扰。长篇写到什么境界最好呢？书里的几个人物，你打他一巴掌，就知道他的反应。这个人的性格在你的心里已经形成了。这时候不再是写人物，不是你拉着人物走，是人物拉着你走。人物已经有性格了，你拿他没有办法。在这个状态下作家没法从小说里出来。”

    冯骥才介绍说，他写长篇从来不是临时起意，都有个非常长期的酝酿过程，“写长篇不像一般的工作，决定写就开始准备，搜集资料，做计划，写提纲，不是这样，写长篇决定要写什么后，思想要不断深化，让人物在你心里要一点点活起来，有什么细节忽然就进入你的脑子，这个人物跑起来了，丰满起来，小说的推进是靠着人物与人物之间关系的推进，这些都是我在脑中随时出现的，会突然跑出来，我脑子里有好几个小说，或隐或现，有时开着会，小说都会跑出来。我写《俗世奇人》，写了二十多年，脑中随时冒出很多人，也有好多小说人物特别好，没写,结果就忘了，人物就没了。写小说和写其他文章不一样，这是由无到有的创作，是生活中没有的人，比如林黛玉，如果曹雪芹不写的话，就没有林黛玉，托尔斯泰不写《安娜·卡列尼娜》，就没有安娜·卡列尼娜，生活中没有的人物，你要想象出来，要写得有个性，有血有肉，让人关切他，这是挺神奇的过程。”

    因为这段时间可以完整地待在家中，冯骥才说小说写得很顺畅，“写小说要有特定空间和时间，写上世纪八十年代的故事，就要进入八十年代的时代感觉里，有那个氛围，可是现实中，我有大量工作，尤其前几年我做文化遗产保护工作，根本不可能进入小说里的时代，进去一两小时，然后来个事儿，就把你冲散了。”

    冯骥才的书房名为“心居”，在他看来，作家的书房，正是作家最不设防的地方，因为你的一切想象、思想在书房里都是赤裸裸的，都要真诚地表达出来，读者不需要看一个虚假的字。同时，书房又是作家向外射子弹的战壕，是安顿自己心灵的地方，是发挥诗情画意的地方。书房里有作家的人生，书房里的每一件东西都是作家非常重要的东西。书房里也有作家的阅读的历史和写作的习惯，有他独特的人生审美。书房里是一个世界，一个一己的世界，又是一个放得下整个世界的世界。因为疫情，冯骥才有了更多待在自己书房的时光，“我每天在书房7个小时左右，写作要每天保证四五个小时，然后看大量的学院研究成果材料论文，家里就我和夫人，有时她会给我倒杯水，送点水果。”

    冯骥才先生最喜欢每天走进书房那一瞬间的感觉，他总会想起哈姆雷特的那句话：“即使把我放在火柴盒里，我也是无限空间的主宰者。”

    （《北京青年报》4.9 张嘉）