银幕乡愁

　　伴随着交互与融合、移动与互联、跨屏与多媒，电影已经迈入新时代，却无法告别旧时代。一方面是技术驱动下的数字革命。一些电影人追逐创新试验，推动电影制作从3D迈向4K，甚至VR虚拟，追求视听极致体验；一方面是经典致敬下的文化怀旧。一些电影人钟情经典复古，他们更感兴趣的是对经典文本的“老屋翻新”工程；一些电影人固守传统阵地，延续胶片电影的田园牧歌，沉醉于宏大厚重的历史传奇叙事。“电影是什么？”安德烈·巴赞的这句经典诘问，穿越近百年时光，仍在困扰着我们。

    影院赋魅：放大、离间和沉浸

　　为追求更加逼真的画面，捕捉更加细微的表情，带来更加丰富的体验，导演李安几乎把大部分精力放在了《双子杀手》技术创新上。在他看来，“电影已经不仅是故事，技术的力量会让电影与观众之间建立新的、奇妙的联系”。这种联系的桥梁就是电影院。

　　李安是较早感受到技术变革对于未来电影带来冲击的导演，从《少年派的奇幻漂流》开始，他就不断地从改变观影体验入手，挑战银幕的物理边界及画面的无限真实。他注意到了电影院的“赋魅”功能。

　　比如放大。今天，尽管人们已经习惯在电脑上看电影，但还是有大量观众涌进电影院，感受大银幕所带来的大视听的震撼。4K修复版《海上钢琴师》如同一场视觉盛宴，超分辨率技术大幅提升了画面分辨率，历经岁月侵蚀的图像修复如初。尘封已久的光影呈现原始色调时，那种数字电影所不具备的胶片质感，仿佛凝固了时光，为电影院带来了神奇的魔力，正如观众所赞叹的——“和电脑上看的感觉完全不一样”。

　　又如离间。今天，尽管很多人通过移动终端而非影院观看电影，但这一趋势却伴随着一种持久的影院乡愁之情。电影的本质是白日梦，这一特点在城市化进程中尤为明显。近年来，中国二三线城市的银幕增长速度远高于一线城市。无论对小镇青年，还是都市白领，电影院对于他们而言，除了满足一般的娱乐体验外，还是一个逃避现实压力的空间，一个情绪宣泄的出口，更是一个造梦托梦的场所。电影和影院之密不可分，如同睡床和美梦，互为依托。

　　再如沉浸。今天，人们喜欢成群结伴去电影院观看首映礼或复刻版，在影迷们看来，这具有一种脱离日常的仪式感。电影院天生所带来的沉浸感，超过了所有的艺术形式，只因其有特殊的“场”效应：黑暗环境抹平了观众之间的差异；密闭空间拉近了观众之间的距离；光影惊颤极易感染观众的情绪。观众消费和享受的是一种集体情感。电子消费社会中，人们越是被多屏隔离成观影孤岛，越愿意被影院绑架，坠入黑暗空间，只为重温集体氛围，获得不一般的沉浸体验。

    经典复刻：前传、续集和重拍

　　影迷总是怀念1994年，那一年诞生了许多经典电影。那个时代之所以不可复制，一个重要原因是大制片厂“在不赚钱的电影上投入的心血与金钱，和赚钱的电影一样多”。现在看来，上世纪90年代真是好莱坞的黄金时代，而如今，每年北美电影票房前十的电影，原创作品的收益20%都不到。看看好莱坞近年的暑期档菜单，从2018年的《碟中谍6》《侏罗纪世界2》《妈妈咪呀2》《精灵旅社3》到2019年的《哥斯拉2》《复仇者联盟4》《玩具总动员4》……票房主力都在依靠前传、续集、重拍。

　　原创的没落，首先和IP的过热有关。华特迪士尼公司收购21世纪福克斯公司，标志着好莱坞电影超级垄断格局的形成。迪士尼公布的动画及真人电影计划中，未来5年，大部分是系列电影以及经典动画片重新推出真人版。作为一个曾经最富创造活力的电影公司，迪士尼并购战略的大行其道，从一个侧面也反映了好莱坞如今面临的问题：在“拿来主义”和“技术主义”夹击下，原创性正受到前所未有的冲击。

　　原创的没落，从文学性的剥离开始。文学是剧本创意之活泉。正如美国电影杂志《综艺》披露的情况：通常，好莱坞电影50%都是改编作品，大部分从以往的作品中获得灵感。畅销书、名人传记和昔日经典，是好莱坞最主要的构思来源。而现在，漫画和电子游戏成了新生代大片构思的代表。中国电影概莫能外。2018年，一份对中国电影编剧和创作情况的调研报告显示，近年来，中国电影创作存在缺少文化底蕴与精神格局，在艺术品位、思想深度等方面厚重不足等问题，都和当代电影对优秀文学资源的挖掘和提炼不够有关。

　　经典之不朽，原创之稀缺，本质上都不是电影的问题，而是时代的病灶。大数据时代把艺术欣赏变成速览，互联网上传播的作品不断地被替代、创新和超越。内容的生产、传播和消费环节都面临空前的过剩，一旦重复成为常态，原创也随之苟延残喘。

    形态颠覆:跨界、交互和融合

　　马丁·斯科西斯的新片《爱尔兰人》注定是今年最受关注的电影。这部3个半小时的电影开播5天，便吸引了1300万的观众，但近一半观众人次的年龄在50岁以上。这恰恰印证了导演的集体焦虑:不同的观影体验正在决定不同的电影形态，传统电影正在成为年老的代名词。

　　在斯皮尔伯格、马丁·斯科塞斯的眼里，电影有两种。一种是商品，即爆米花电影，主打娱乐性和商业性。一种是艺术，即具有艺术表达的严肃电影。显然，漫威就是一个包装成动作片的游乐园项目，观众仿佛进入了一个电子游戏世界。这是电影的全球性问题，从以明星为核心的商业类型片，到电脑特效技术驱动的视觉大片，再到基于移动互联网为平台的IP跨媒体电影产品，不断升级变化中的电影产品，正重塑着人们对电影形态的认知。设想一下，看抖音、玩电竞长大的这一代观众，凭什么就认定电影的时空概念一定是90分钟呢？凭什么就认为电影只能看而不能玩呢？

　　实际上，如今，电影实现了跨界（屏幕）传播同时，也在深刻影响着电影叙事。例如，弹幕的出现，改变了电影文本的观影样式，重塑了电影和观众之间关系。接受和反馈实时互动，完整和碎片交织呈现，我们不仅看电影，也在观看评论，实时交换着观影体验。

　　如果说弹幕让观众参与了电影传播，粉丝文化开始助推内容创作，那么，VR技术的出现，则彻底打破了电影和游戏之间的界限，让观众深度参与到电影的叙事。目前，对于VR电影，尚难界定清楚边界，但可预见的是，观众不是坐在观众席，而是进入了“驾驶室”。人们获得的最大乐趣不是杀死怪物，获取积分，而是改变角色人物的行进方向，成为故事的主宰者。

　　交互的最终价值体现在融合。漫威宇宙是否还是电影？其实，并不重要。从无声、有声、彩色、数码、3D、4K等技术一路变革而来，电影一直在探索梦境和现实的叠合交融。在所有媒介走向高度融合的趋势下，电影工作者要面对的课题是，如何来适应以及引领这场变革，尤其，当电影的内容、形式和表达不再由制作方来单向主导，观众的影院体验和审美趣味也不再由一块屏幕来决定时。

　　（《解放日报》12.12 金涛）