中国古代女性书写考察

    女性书写在中国有着极为悠久的历史，汉代已有女性书写的明确记载，至唐宋发展成一个宏大的艺术传统。然而，由于历史、政治等方面的原因，中国古代女性丰富而绚烂的书法作品往往被忽视和遮蔽。

    古代女性书写的开端

    历史上最早的女性书家是先秦时期与孔子同乡的秋胡之妻，创作出一种叫“雕虫篆”的书体。唐代韦续在《五十六种书》中描述：“虫书，鲁秋胡妻所作，亦曰雕虫篆。”之所以把它叫作虫书，因其垂画纤长，屈曲旋绕，好像“玄鸟优游，落花散漫矣”。

    具有书法意义上的女性书写，应该始于汉末蔡文姬，可惜我们看不到其书法作品。马宗霍《书林藻鉴》载：“蔡邕得笔法于神人，传女文姬。”唐代张彦远《法书要录·传授笔法人名》中说：“蔡邕受于神人，而传之崔瑗及女文姬，文姬传之钟繇，钟繇传之卫夫人，卫夫人传之王羲之。”也就是说，蔡邕的书法经过蔡琰、钟繇、卫夫人，代代相传，到王羲之达到一个顶峰。作为承前启后的蔡琰，其在书法史上的重要性不言而喻。

    至魏晋南北朝，女性书写开始壮大起来，正史亦有明确记载。《北史·后妃传》记曰：“孝文改定内官……后置女职，以典内事。”《魏书》有“御宫典仪，女史执笔”的记载，东晋顾恺之《女史箴图》第九段所画正是一女史执笔而书的场景。这一时期的女性社会地位有所提高，她们不再只以妇德、妇容为自身价值的标志，还以聪明才智赢得男性的尊重，涌现出大量的才女，其中不乏善书之人。

    古代女性书家身份

    通过梳理史料发现，自魏晋一直到宋元，女性书家多集中在“宫闱”和“名媛”两类，而明清两代，较为知名的女性书家以“名媛”“名妓”两类为主。

    唐代宫廷中不乏善书女性，书法最为知名的当属武则天，《宣和书谱》称其“喜作字”。对于她著名的《升仙太子碑》，《偃师县志》云：“观其草法极工”“尚似章草及皇象书”。她的传世书迹还有“荐福寺题额”和“崇福寺题额”。

    据清代厉鄂《玉台书史》记载，宋代女性书家有63位，其中善书的名媛有29人。在这些女性善书者中，又以李清照最为著名。《玉台书史》记载：“易安居士能书，能画，而又能词，尤长于文藻。迄今学士每读《金石录序》，顿令心神开爽。”明张丑《清河书画舫》卷九上载《跋李易安书一剪梅词》云：“易安词稿一纸，乃清秘阁故物也。笔势清真可爱。”

    明末清初的柳如是，更为人所熟知。陈寅恪不仅赞誉柳如是为“女侠名姝”，还著书十万言《柳如是别传》。清代书法家、赏鉴家翁同龢赞叹柳如是草书“铁腕拓银钩，曾将妙迹收”，并自注云：“在京师曾见河东君狂草楹帖，奇气满纸。”当时书名盛于大江南北的“嘉定四老”之一的程孟阳称柳如是“书势险劲”“楷法瘦劲”，这种评论无不指向柳如是书法在风格上的大气。

    古代女性书法的特征

    《书断》用“宛然芳树”比喻卫夫人的书法，《书苑菁华》记“唐人书评卫夫人书，如插花舞女，低昂美容；又如美女登台，仙娥弄影”。《书后品》称谢道韫的书法“雍容和雅”“芬馥可玩”。陆机妻李夫人的书法，庾肩吾《书品》称“披其丛薄，非无香草；视其涯岸，时有润珠”。沈婺华的书法，《述书赋》喻之“晚晴阵云，傍日残霞”。《众香词》评价马守真：“姬稍工笔札，通文辞……书若游丝弱柳，婀娜媚人。”当然，女性书法也有潇洒从容的风格，《书苑菁华》记桓夫人的字“如快马入阵，屈伸随人”。

    （《中国古代女性书法文化史》上海书画出版社2018年出版 杨勇）